George Augustus Sala

George Augustus Sala


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

George Augustus Sala, de jongste zoon van Augustus Sala (1792-1828) en Henrietta Simon (1789-1860), werd geboren op 24 november 1828. Na de dood van zijn vader steunde George's moeder zichzelf en vijf overlevende kinderen door zangles te geven en het geven van jaarlijkse concerten in Londen en Brighton.

Opgeleid aan de Pestalozzian-school in Turnham Green, vertrok Sala op vijftienjarige leeftijd om klerk te worden. Later vond hij werk om spoorwegplannen te tekenen tijdens de Railway Mania van 1845. Sala, een getalenteerd kunstenaar, werkte ook als scèneschilder in het Lyceum Theatre en kreeg in 1848 de opdracht om Albert Smith's werk te illustreren. De man in de maan. Daarna volgde een geïllustreerde gids voor buitenlandse toeristen die werd uitgegeven door Rudolf Ackermann. Ander werk omvatte prenten van de Grote Tentoonstelling en de begrafenis van de hertog van Wellington.

Sala was ook interessant om journalist te worden en in 1851 accepteerde Charles Dickens zijn artikel, De sleutel van de straat, voor zijn dagboek, Huishoudelijke woorden. Dit was het eerste van vele artikelen die Dickens de komende jaren publiceerde. In april 1856 stuurde Dickens Sala naar Rusland als speciale correspondent van het tijdschrift. Sala heeft ook bijgedragen aan de volgende onderneming van de auteur, Het hele jaar door en andere tijdschriften zoals de Londen geïllustreerd nieuws, Punch Magazine en Cornhill Magazine.

In 1857 begon Sala te schrijven voor de Dagelijks telegram. De volgende vijfentwintig jaar schreef hij gemiddeld tien artikelen per week. Hoewel Sala, die een fervent verzamelaar van zeldzame boeken en duur porselein was, voor zijn werk £ 2.000 per jaar betaalde, had hij altijd schulden.

Sala hield van reizen en accepteerde in 1863 het aanbod om de buitenlandse correspondent van de Telegraph te worden. In de daaropvolgende jaren bracht hij verslag uit over oorlogen en opstanden over de hele wereld. Tijdens de Frans-Duitse oorlog werd hij als spion in Parijs gearresteerd, maar werd uiteindelijk vrijgelaten uit de gevangenis. Hij schreef verschillende boeken op basis van zijn reizen, waaronder: Van Waterloo tot het schiereiland (1867), Rome en Venetië (1869), Parijs (1880), Amerika opnieuw bezocht (1882), Een reis naar het zuiden (1885) en Recht rond de wereld (1888).

Na het verlaten van de Dagelijks telegram Sala verhuisde naar Brighton, waar hij probeerde zijn eigen tijdschrift te beginnen, Sala's dagboek. De onderneming mislukte en liet hem diep in de schulden en hij werd gedwongen zijn grote bibliotheek met boeken te verkopen.

George Augustus Sala stierf op 8 december 1895 in Brighton.


--> Sala, George Augustus, 1828-1895

George Augustus Sala was journalist, schrijver van reisverhalen en essayist, en had als schilder en illustrator gewerkt voordat hij zich tot de journalistiek wendde. Hij was de telegraafcorrespondent van de London Daily tijdens de Amerikaanse Burgeroorlog en leverde een bijdrage aan Dickens' Household-woorden.

Uit de beschrijving van George Augustus Sala papers, 1892. (Pennsylvania State University Libraries). WorldCat-record-ID: 70247622

Sala publiceerde Mijn dagboek in Amerika tijdens de burgeroorlog in 1865.

Uit de beschrijving van ALS, 15 november 1864: Brevoort House aan Samuel Ward. (Haverford College-bibliotheek). WorldCat-record-ID: 28013451

George Augustus Sala (1828-1895) was een journalist verbonden aan Charles Dickens gedurende een groot deel van zijn carrière en stond bekend om zijn gezwollen stijl. Hij publiceerde ook romans en andere werken, en veel van zijn journalistieke schrijven verscheen weer in boekvorm. Voor een volledig verslag en beoordeling van zijn leven, zie de Dictionary of National Biography.

Van de gids tot de correspondentie van George Augustus Sala, ca. 1830-1913, (GB 206 Universiteitsbibliotheek van Leeds)

Uit de beschrijving van de handtekeningbrief ondertekend: Brighton, aan Miss Mugford, 26 oktober 1876 (Onbekend). WorldCat-record-ID: 747717290

Uit de beschrijving van de handtekeningbrief ondertekend: Putney, S.W., aan J.B. Payne, Esq., dinsdag. (Onbekend). WorldCat-record-ID: 270634250

Uit de beschrijving van de handtekeningbrief ondertekend: Gower, St. Bedford Square, w.c., aan Sir John Gilbut, 1875 15 juli. (Onbekend). WorldCat-record-ID: 270633765

George Augustus Sala was een Engelse journalist, kunstenaar, boekillustrator, reiziger, humorist en romanschrijver. Hij was redacteur van CHAT, stichtte en bewerkte (1860-1866) het tijdschrift TEMPLE BAR en was in 1856 speciaal correspondent voor Rusland voor Charles Dickens en voor de TELEGRAPH tijdens de burgeroorlog in Amerika. Sala leverde ook een bijdrage aan HOUSEHOLD WORDS en vele andere publicaties, en auteur van reisboeken en romans, zoals A JOURNEY DUE NORTH (1858) en THINGS I HAVE SEEN AND PEOPLE I HAVE KNOWN (1894).

Uit de beschrijving van de correspondentie van George Augustus Sala, 1857-1939 (bulk 1857-1894) (Princeton University Library). WorldCat-record-ID: 449883951

Uit de beschrijving van handtekeningbrieven ondertekend (2): [Londen], aan Tom Hood, [n.d.]. (Onbekend). WorldCat-record-ID: 270872216

Uit de beschrijving van Letters: to the Dore Gallery, Londen, 1883 18 oktober-nov. 29. (Getty Onderzoeksinstituut). WorldCat-record-ID: 81537032

Uit de beschrijving van Brieven, 1862-1884. (Onbekend). WorldCat-record-ID: 122608949

Van de gids bij de brieven van George Augustus Sala, 1862-1884, (L. Tom Perry Special Collections)


George Augustus Sala (1828-1895)

Onderwerpen

  • Auteurs -- Engeland -- 19e eeuw
  • Auteurs -- Engeland -- 20e eeuw
  • Auteurs, Engels -- 19e eeuw -- Archief
  • Auteurs, Engels -- 20e eeuw -- Archief
  • Dagelijkse telegraaf (Londen, Engeland)
  • Gravures (prenten) -- Engeland -- 19e eeuw
  • Journalistiek -- Engeland
  • Journalisten -- Engeland
  • Journalisten -- Engeland -- 19e eeuw
  • Foto's -- Engeland -- 19e eeuw
  • Sala familie
  • Sala, George Augustus, 1828-1895
  • Sala, Harriet Elizabeth Hollingsworth, -1885
  • Sala, Henrietta Catherina Florentina Simon, 1789?-1860
  • Sala, mevrouw (Bessie)
  • Straus, Ralph, 1882-1950
  • Straus, Ralph, 1882-1950 (Sala)

Verwante namen

Schepper

Hulp en administratieve informatie zoeken

Gegevens opslagplaats

Onderdeel van de Beinecke Rare Book and Manuscript Library Repository

Plaats

Wall Street 121
New Haven, CT 06511

Openingstijden

Toegang tot informatie

De Beinecke-bibliotheek staat open voor alle studenten en docenten van de Yale University en voor gastonderzoekers wiens werk het gebruik van de speciale collecties vereist. De eerste keer dat u zich registreert, moet u een geschikt identiteitsbewijs met foto meenemen. Beinecke is een niet-circulerende, gesloten stapelbibliotheek. Het oproepen wordt gedaan door bibliotheekmedewerkers tijdens kantooruren. U kunt ten minste twee werkdagen voor uw bezoek online collectiemateriaal aanvragen via de aanvraaglinks in Archives at Yale. Voor meer informatie, zie Uw onderzoeksbezoek plannen en raadpleeg het Leeszaalbeleid voordat u de bibliotheek bezoekt.


VRIJWARING

Alle meningen en meningen die in deze essays worden geuit, zijn die van de auteur in kwestie, en alle meningen of meningen uit het originele bronmateriaal zijn die van de publicatie in kwestie. Gale, een Cengage-bedrijf, biedt facsimile-reproducties van originele bronnen en onderschrijft of betwist de inhoud ervan niet. Het lidmaatschap van de auteur en de informatie daarin zijn correct vanaf de oorspronkelijke publicatiedatum.

Deze essays zijn, tenzij anders vermeld, © Gale, a Cengage Company. Verdere reproductie van deze inhoud is verboden.


Tweemaal rond de klok: vierentwintig uur in Victoriaans Londen

&aposTwice Round the Clock'is het bepalende werk van George Augustus Sala (1828-1895) - een rondleiding langs de bezienswaardigheden en geluiden van de jaren 1850 in Londen - één hoofdstuk voor elk uur van de dag - gepubliceerd in 1859.

Sala was een productieve journalist, een van Dickens' protégés bij het tijdschrift &aposHousehold Words': een kleurrijk personage, een levensgenieter die een groot deel van zijn leven op de rand van het faillissement leek door te brengen 'Twice Round the Clock' is het bepalende werk van George Augustus Sala (1828-1895) - een rondleiding door de bezienswaardigheden en geluiden van Londen uit de jaren 1850 - één hoofdstuk voor elk uur van de dag - gepubliceerd in 1859.

Sala was een productieve journalist, een van Dickens' protégés bij het tijdschrift 'Household Words': een kleurrijk personage, een levensgenieter die een groot deel van zijn leven op het punt van faillissement leek door te brengen. Hij stond bekend om zijn dronken gewoonten en twistzieke manier. Het is misschien niet onbelangrijk dat veel van zijn vroege geschriften grafische beschrijvingen bevatten van verschillende voorbeelden van de pubs en jeneverpaleizen van de hoofdstad.

'Twice Round the Clock' zelf is een meesterwerk. Geschreven in overdreven, overdreven proza, vol klassieke en literaire toespelingen - nogal rijk, zelfs naar Victoriaanse maatstaven - blijft het fascinerende lectuur voor iedereen die houdt van ofwel de uitbundige taal en literatuur van het midden van de Victoriaanse periode of de sociale geschiedenis ervan. Sala koos er zelf voor om zijn critici vooruit te lopen in het voorwoord van het boek, waarbij hij zijn eigen werk verdoemde, met zware ironie, als: 'flikkerig, pretentieus, oppervlakkig en toch arrogant van kennis breedsprakig zonder welsprekend gekrompen zonder eigenaardig overbodig te zijn zonder overvloedig in illustratie te zijn vol paradoxen die niet verzacht worden door originaliteit en grappen die niet verzacht worden door humor'. In feite onthult Sala's schrijven geen greintje aan zelftwijfel, behalve verzonken in zijn duidelijke verlangen om indruk te maken en de lezer te vermaken - een taak waarin hij slaagt.

Er zijn vele, vele edelstenen hierin voor de sociaal historicus. Om enkele willekeurige voorbeelden te geven, hier hebben we Sala over het eten dat Victoriaanse heren genieten wanneer ze uit eten gaan:
"Zie hoe de piramides van gerechten arriveren, de stomende opeenvolging van gloeiend hete karbonades, met hun bruine, krokante staartaanhangsels die hete tranen van hartstochtelijk vet snikken. als krijgers die op het veld van eer zijn gevallen. Zie de hete gele lava van het Welshe konijn overstromen en de schuchtere toast overspoelen. Ruik de geurige damp van de dikke worst. Merk op hoe de roodbruine met leer beklede gepofte aardappel in eerste instantie de mes, geeft dan sierlijk af en geeft via een verlengde snee zijn meelachtige bruisen weer onder de invloed van boter en ketchup.De enige aanwezige verfrissingen die zelfs maar een vermoeden van verwijfdheid geven, zijn de gepocheerde eieren, glinsterend als zonnen in een firmament van bord met wilgenpatroon en ook die, ben ik bereid te geloven, worden alleen ingenomen door landheren die zwaar door honger worden geplaagd, gewoon om 'hun maag in bedwang te houden', terwijl de belangrijker karbonades en nieren b voorbereid."

Of hier beschrijft hij, op wonderbaarlijke wijze, de typische jonge sullige man-over-stad van de periode:
"'Zwelt.' Ik gebruik de term bewust, want niemand anders kan ze zo minutieus karakteriseren.Lang, streng, plechtig, lome, met hangende, getaande snorren, met onberispelijk gemaakte gewaden, met onberispelijke witte halsdoeken, met halfgesloten ogen, met hangende armen, met voeten gehuld in spiegelachtige laklaarzen, slenteren de "zwellen" lusteloos door de balzaal met een stil bewustzijn dat al deze oogverblindende frivoliteiten zijn bedoeld voor hun speciale bevrediging - wat ze inderdaad zijn."

Ik moet opmerken dat ik op twee kleine manieren met Sala's tekst heb gespeeld - ik hoop dat hij me vergeeft. Ten eerste heb ik de lange opdracht/voorwoord van de auteur verplaatst naar het einde van het boek (waar zoveel voorwoorden thuishoren) en ten tweede heb ik een korte verklarende ondertitel toegevoegd, om te voorkomen dat 'Twice Round the Clock' te mysterieus lijkt voor de lezende lezers. Als excuus voor deze veranderingen heb ik de zesenveertig illustraties van William M'Connel behouden die het origineel sierden. . meer


Prachtig Melbourne

Tegen de jaren 1880 had Melbourne een internationale reputatie opgebouwd als een van de grootste steden ter wereld. Het werd opgemerkt door schrijvers als Mark Twain en Anthony Trollope, en werd 'Marvellous Melbourne' genoemd door de Britse journalist George Augustus Sala toen hij het in 1885 bezocht.

Melbourne was in de greep van een hausse op het gebied van land en onroerend goed, die zich sinds de goudkoorts van 1850 had ontwikkeld. Kabeltrams vervoerden menigten door de straten, en de jonge en modieuze 'did the Block', flaneren over de voetpaden en arcades van Collins Street. Telefoons en elektrisch licht waren nieuwigheden, en Melbournes eerste 'wolkenkrabbers' verschenen.

In 1880-1881 en 1888 toonde Melbourne zich aan de wereld door het organiseren van grote internationale tentoonstellingen van industriële, wetenschappelijke en artistieke vooruitgang uit alle hoeken van de wereld.

Minder dan een decennium later barstte de zeepbel van grondspeculatie en werd de stad ondergedompeld in economische somberheid. Toen Melbourne tien jaar later herstelde, stond de stad op het punt de eerste hoofdstad van een nieuwe natie te worden.

Deze fotogalerij geeft een overzicht van items die het thema Marvelous Melbourne weerspiegelen en die sinds de opening in 2004 te zien zijn in de tentoonstelling The Changing Face of Victoria.


Klik op een datum/tijd om het bestand te zien zoals het er toen uitzag.

Datum TijdMiniatuurDimensiesGebruikerOpmerking
huidig10:39, 7 januari 2011795 × 1.135 (206 KB) Billinghurst (overleg | bijdragen) <> | Datum

U kunt dit bestand niet overschrijven.


George Augustus Sala - Geschiedenis

GEORGE AUGUSTUS SALA
AUTEUR VAN EEN "REIS DUE NOORD," "GASLICHT EN DAGLICHT," ENZ. ENZOVOORT.

GELLUSTREERD MET
EEN PORTRET VAN DE AUTEUR EN TALRIJKE GRAVURES OP HOUT, UIT TEKENINGEN VAN WILLIAM M'CONNELL.

LONDEN
HOULSTON EN WRIGHT, PATERNOSTER ROW

LONDEN :
HENRY VIZETELLY, PRINTER EN GRAVEUR
GOUGH SQUARE, FLEET STREET

Had ik geen vijftig andere geldige redenen - voelde ik me niet tot een dergelijke koers gedreven door de lange jaren van liefdevolle omgang die zonneschijn hebben geworpen op die levensweg, waarvan de schaduwzijde van de weg aan mij is toegewezen, ik toch, mijn beste Augustus, dit boek aan jou opdragen. Ik zou, naar ik hoop, mijn genegenheid en achting op andere manieren kunnen tonen, maar om u de Epistle Indicatory of "Twice Round the Clock" te richten, is alleen uw recht, in rechtvaardigheid en beleefdheid. Beschaafdheid is niet zo gebruikelijk bij de vooraanstaande Britse schrijvers van die tijd, en onze Fieldings en Smolletts van 1859 geven niet zo overvloedig blijk van wederzijdse bewondering, dat wij midden- en middenklasse inktverkopers het ons kunnen veroorloven om een ​​kans op op de juiste manier en op de juiste plaats iets vriendelijks of beleefds tegen elkaar zeggen. Zegt u daarom in het voorwoord van uw volgende boek iets netjes en complimenteus over mij en ik vertrouw er alleen op dat de taak u net zo'n oprecht plezier zal schenken als mij op dit moment.
Maar ik moet u toegeven dat ik u misschien nog steeds erg bewonder, zonder dat die bewondering u het recht geeft op de wijding van een boek dat uitsluitend betrekking heeft op het leven in Londen en Londense manieren in de negentiende eeuw. Hierin ligt echter, denk ik, uw bewering: dat u de auteur bent van een boek met de titel "Paved with Gold", boordevol [-vi-] de fijnste en slimste observatie uit de scènes die we allebei graag hebben bekeken, om te bestuderen en te beschrijven en van welk boek, hoewel de basis romantische fictie was, de talrijke afleveringen pittoreske maar bij uitstek getrouwe foto's van de feiten waren. Ik had zelf graag het verhaal van een prijsgevecht, van een rattenwedstrijd, of van het lage logeerhuis van een jongen, op mijn eigen manier en op deze pagina's willen vertellen, maar ik deinsde terug voor de poging na uw grafische verhalen in "Geplaveid met goud." En nogmaals, bent u jarenlang niet de medearbeider van uw broer Henry geweest, in die diep getinte maar onveranderlijk waarheidsgetrouwe studies van London Life, waarvan we de resultaten hebben in "Labour and the Poor" en in de "Grote Wereld van Londen?" Van hoeveel gevangenissen, werkhuizen, fabrieken, werkkamers heb je het verhaal niet verteld? van hoeveel drama's van ellende en armoede bent u niet de kroniekschrijver geweest? Laten we buigen voor de groten van de letteren, en hun boeken lezend met een oprechte, oprechte bewondering, bekennen dat het vermogen om zulke meesterwerken te produceren niet aan ons is gegeven, maar laten we van onze kant een bescheiden aanspraak maken op de erkenning en goedkeuring van het publiek. Denk aan de verslaggevers. Vergeet de bottengrabbers niet. Werp een cent lof toe aan de opgravers en nachtwakers die op zijn minst ijverig hebben gewerkt om materialen te verzamelen waarvan betere schilders gloeiende taferelen van London Life kunnen maken. We hebben tenminste gezwoegd om ons verhaal van bakstenen samen te brengen, zodat ze door geniale hand op een dag tot een piramide kunnen worden gebouwd. We hebben in ieder geval ons uiterste best gedaan om het Londen van onze tijd te beschrijven zoals we het hebben gezien en zoals we het kennen en, in de woorden van de verstandige Meester Hooker - van wiens werken, mijn Augustus, ben ik bang dat je geen erg ijverige student - we hebben vroeg en laat in Londen gewerkt en hebben ons best gedaan om de oneindig gevarieerde kenmerken van de straten en de bevolking te schilderen, "wel" voor geen andere reden, maar hiervoor, opdat Posteritie weet dat we hebben niet losjes, door stilte, toegestaan ​​dat dingen voorbijgaan zoals in een droom, er zal zoveel informatie beschikbaar zijn voor de mensen over de huidige staat van "-Londen.
Dus je ziet, mijn beste vriend, dat ik mijn werk aan jou heb opgedragen en dat, bon gr , mal gr , je bent opgezadeld met de waardigheid van zijn beschermheer. Ik had je kunnen toespreken in heroïsche verzen, en met [-vii-] je naam in hoofdletters en, op de manier van de heer Alexander Pope, je hebben gevraagd: -

"Ontwaak, mijn Mayhew: laat alle gemenere dingen achterwege"
Aan lage ambitie en de trots van koningen.

Ik geloof dat uw huidige ambitie zich slechts uitstrekt tot landbouw van een paar hectare en het houden van pluimvee, en ik zou u kunnen aansporen om terug te keren naar uw literaire bezigheden en de Dorkings en Cochin Chinas met rust te laten. Maar ik hou me in. Moet ik mijn patroon met raad beledigen? Verwacht ik een beloning voor mijn toewijding? Zal uwe Lordschap mij een handvol brede stukken sturen ter wille van mijn vleierij door de handen van uw heer? Zet je me in voor de volgende vacature als commissaris van Hackney Coaches, of de volgende omkering voor een knusse sine-cure verbonden met de Virginia Plantations of de Benedenwindse Eilanden? Zal uwe edelachtbare mij uitnodigen voor een diner op uw buitenplaats, en mij tussen Lady Betty en de huispredikant plaatsen? Mag ik rijmende grafschriften schrijven voor de mopshond van haar lieveheersbeestje, voortijdig overleden aan (riem en kip) mij de ambtshalve toorn van Mr.procureur-generaal, en ervoor zorgen dat mijn oren aan de schandpaal worden genageld? Mag ik ooit hopen een fles te kraken in uw Lordship's Society bij Button's, of uw Lordship's koets-en-zes te zien voor mijn verblijf in Little Britain? Laten we eerder dankbaar zijn dat de soort van literaire patronage waarop ik heb gezinspeeld niet langer bestaat, en dat een auteur zijn beschermheer niet hoeft te bezweren om hem tot zijn vriend te maken. Voor wat meer in hartelijkheid en vriendelijkheid zou ik kunnen zeggen, u zult, daar ben ik zeker van, mij de eer geven. Wanneer vriendschap te veel in het openbaar wordt geparadeerd, kan de volledige oprechtheid ervan in twijfel worden getrokken. Ik ben bang dat Orestes, zo aanhankelijk op het podium, vaak heeft geweigerd in de green-room om Pylades sixpencc te lenen en ik heb begrepen dat Damon vaak naar beneden is gekomen van het podium, waar hij zulke bloeiende mooie dingen heeft gezegd over Pythias, en heeft in het privéleven enigszins hard gesproken over die waarde.
U zult zien dat ik, met de economie die we allemaal zouden moeten nastreven in een tijdperk van financiële hervormingen, deze opmerkingen heb gemaakt om twee doelen te dienen. Je moet ze nemen, als je wilt, [-viii-] als een toewijding. Het publiek zal goed genoeg zijn om ze als voorwoord te aanvaarden. Maar aangezien de inwijding tot nu toe de inleidende kwestie onevenredig heeft overschreden, zijn een paar woorden van mijn kant te danken aan dat grote lichaam van beschermheren die sommigen met plezier het "veelkoppige monster" noemen, sommigen de "miljoen" sommigen de wispelturige, ondankbare en veeleisende - en sommigen het gulle, verdraagzame en kritische Britse publiek.
De kranten die ik nu heb verzameld in een bundel onder de titel "Twice Round the Clock, or the Hours of the Day and Night in London", werden oorspronkelijk gepubliceerd op de pagina's van de "Welcome Guest", een wekelijks tijdschrift waarvan het eerste en verrassende succes moet voornamelijk worden toegeschreven aan de smaak en geest van de oorspronkelijke eigenaar, de heer Henry Vizetelly. Ik moet bekennen dat ik zo weinig o . vondf "Twice Round the Clock" in de vroege uren van zijn publicatie als de critici van de Saturday Review - die, omdat ik zes jaar heb bijgedragen aan een ander tijdschrift waarvan ze de dirigent haten, het genoegen heeft gehad mij te achtervolgen met een heel opwindende ervaring - mag er nu aan denken. Ik beschouwde de artikelen als louter kortstondige essays, van een beschrijving waarvan ik er honderden had weggegooid tijdens een onstuimige, zij het ijverige, literaire carrière. Maar ik merkte al snel dat ik mezelf had toegewijd aan een taak waarvan de items een geheel moesten vormen, en uiteindelijk was ik begonnen aan de eerste akte van een drama dat absoluut vereiste dat het tot een catastrofe zou worden opgelost. Ik raakte meer geïnteresseerd in wat ik deed. Ik deed meer moeite. Ik voelde me tot nauwkeurigheid aangespoord door de gewetensvolle ijver van de bewonderenswaardige kunstenaar, de heer William M'Connell, wiens grafische en waarheidsgetrouwe ontwerpen mijn vaak haperende tekst verfraaiden. Ik ontdekte, tot mijn grote verbazing, dat de scènes en personages die ik had geprobeerd te belichamen gevoelens van nieuwsgierigheid en interesse opwekten bij de vele duizenden lezers van het tijdschrift waaraan ik bijdroeg. Het werk, zoals het nu is, was aanvankelijk niet erg bewust gepland. Ik kan nu pas, als het is beëindigd, spijten dat de details waar ik soms alleen maar naar heb gekeken, niet uitgebreider en vollediger zijn uitgevoerd.
Het zou een jammerlijke ijdelheid van mijn kant zijn om te veronderstellen dat de opvatting van de geschiedenis van een dag en een nacht in Londen origineel is. [-ix-] Ik zal je vertellen hoe ik op het schema van "Twice Round the Clock" kwam. Vier jaar geleden, in Parijs, leende mijn toenmalige meester in de literatuur, de heer Charles Dickens, me een dun octavo-volume, die, geloof ik, hem was aangeboden door een andere meester van het vak, de heer Thackeray, getiteld - maar ik zal de titelpagina volledig overschrijven.

LAGE LEVEN
OF, DE HELFT VAN DE WERELD WEET NIET HOE DE ANDERE HELFT LEEFT.
Een kritisch verslag zijn van wat wordt gedaan door mensen van bijna alle religies, naties, omstandigheden en maten van begrip, in de
VIERENTWINTIG UUR,
TUSSEN
ZATERDAG NACHT EN MAANDAG OCHTEND.
In een echte beschrijving van a
ZONDAG,
Omdat het meestal wordt uitgegeven binnen de sterfterekeningen, berekend voor eenentwintig juni.
MET EEN ADRES AAN DE INGENIEUZE EN INGENIEUZE MR. HOGARTH.
Laat Fancy de rest raden. Buckingham.

De publicatiedatum wordt niet gegeven, maar intern bewijs bewijst dat het Opuscule is geschreven tijdens het laatste deel van het bewind van George de Tweede en in het exemplaar dat ik nu bezit, en dat ik kocht tegen een "zeldzame" prijs, op een uitverkoop waar het werd onwetend bestempeld als een van de "facetiae" - het is misschien wel het treurigste boek dat ooit is geschreven - in mijn exemplaar, dat is ingebonden tussen enkele schurkachtige pamfletten, staat op het schutblad de datum 1759 geschreven. Slechts honderd jaar geleden , zie je. Het werk is anoniem, maar in een manuscript inhoudsopgave van de verzameling van diversen waarvan het deel uitmaakt, vind ik Geschreven door Tom Legge. Het opschrift zegt dat het is gedrukt voor de auteur en zal worden verkocht door T. Legg , in de Parrot, Green Arbor Court, in de Little Old Bailey.' Was het auteurschap louter giswerk van de eigenaar van het boek, of was 'Tom Legge' echt de schrijver van 'Low Life', en zo ja, wie was Tom Legge? De heer Peter Cunningham, of een medewerker van "Notes and Queries", kan ons misschien informeren. Ik ben zo bijzonder geweest, om een ​​reden dat deze dunne octavo een van de kleinste, de meest grafische is - en hoewel in delen grof als een scène uit de "Rake's Progress", de [-x-] meest pathetische foto van het leven in Londen een eeuw geleden dat dat is geschreven. Er staan ​​passages in die onweerstaanbaar aan Goldsmith doen denken, maar de beledigende en onnodige grofheid op de volgende pagina vernietigt die theorie. Onze Oliver was puur. Maar voor de inwijdingsbrief aan de grote schilder die voorafgaat, en die slechts een dekvloer van overdreven vleierij is, zou ik een beëdigde verklaring kunnen aannemen dat "Low Life" is geschreven door William Hogarth. En waarom niet, zelfs de volledige toewijding schenken? Hogarth had deze kalender van het stadsleven gemakkelijker kunnen schrijven dan de "Analyse van de schoonheid" en de stevige hoogdravende kleine schilder was ijdel genoeg om een ​​of andere houwer te gebruiken om de inleidende brief te schrijven, als hij in een satire had gekozen om aan te nemen de anonieme. Misschien is het boek per slot van rekening geschreven door een slimme, oplettende man uit Grub Street, die zich jarenlang in de vermoeide Londense trog had rondgezworven en eindelijk een paar parels had verwijderd die de andere zwijnen te varkensachtig waren om te onderscheiden . Er is echter 'Low Life'. Als je wilt weten hoe Londen er in 1759 werkelijk uitzag, moet je het bij alles bestuderen en het bij dag bestuderen, en dan ga je met verdubbelde ijver naar je Fielding, Smollett en Richardson. , zoals men, na een grondige slijpbeurt aan zijn Griekse werkwoorden, verfrist naar zijn Euripides mag gaan. Van dit dunne kleine octavo hoef ik niet te zeggen dat ik het begrip "Twice Round the Clock" heb ontleend. gewoon saai, en veel van de uren zouden volkomen verstoken zijn van interesse. Maandenlang piekerde ik onrustig over het plan. In eerste instantie stelde ik voor om (in verbeelding) mijn standpunt in te nemen bij het standbeeld van koning Charles, Chafing Cross, en het leven te beschrijven dat gedurende de vierentwintig uur om mij heen draait, maar ik had moeten zoeken naar gelijkheid door me te beperken tot singulariteit en ik koos uiteindelijk voor alle Londen als het thema van de beschrijving-

"Een machtig doolhof, maar niet zonder plan."

Als literaire voorstelling moet dit boek zijn kans grijpen en ik vrees dat die kans niet erg gunstig zal zijn. Luchtig, pretentieus, oppervlakkig en toch arrogant van kennis, breedsprakig zonder welsprekend te zijn gekrompen zonder oubollig overbodig te zijn zonder [-xi-] overvloedig te zijn in illustraties vol paradoxen die niet worden verzacht door originaliteit en van grappige uitdrukkingen die niet worden verlicht door humor - de stijl waarin deze pagina's zijn geschreven, combineert de slechtste kenmerken van de stripschrijvers die in dit tijdperk de "gidsen, filosofen en vrienden" waren van een hele school van quasi jeugdige auteurs. Ik heb in mijn tijd te veel zogenaamde stripboeken gelezen om niet in te kunnen spelen op de mislukte pogingen tot humor in "Twice Round the Clock". voel af en toe een afkeer van mezelf als ik de meest serieuze onderwerpen heb ontdekt die ondertussen met een groteske grimas zijn besproken. Het is een teken van de ouderdom - dit draaien van "karrenwielen" naast een lijkwagen, dit gooien van salto's over grafstenen. De stijl waarin we schrijven is nu populair, maar ik hoop dat er over een paar jaar een reactie zal komen, wanneer een literator ofwel clown of begrafenisondernemer moet zijn, en grijnzen door een paardenhalsband niet wordt getolereerd in het geval van een mountebank anders gekleed in een lijkwade. Ondertussen kan ik mezelf niet beschuldigen van toegeven aan een verdorven smaak. Ik volg noch leid het. Ik kan niet anders schrijven dan ik schrijf. De luipaard kan zijn vlekken niet veranderen. Geboren in Engeland, ik ben noch door ouders, noch door opleiding een Engelsman en in mijn jeugd snuffelde ik op een salade van talen, die ik nu graag zou willen ruilen voor een gewone Engelse sla of aardappel. Het is beter om je te voeden met heupen en hagezen dan met gangrened groene gages en beschimmelde ananassen. Ik las Sterne en Charles Lamb, Burton en Tom Brown, Scarron en Brantócircme, Boccaccio en Pigault-le-Brun, in plaats van mevrouw Barbauld. en de Verhalen uit het Spelling-boek. Voordat ik Pinnock in het Engels had gehad, werd ik naar een Franse universiteit gegooid en ik verklaar dat ik tot op de dag van vandaag geen regel van de vijf ken in de grammatica van Lindley Murray. Ik kan fatsoenlijk spellen, omdat ik kan tekenen en de kracht (niet de kennis) om correct te spellen is gelijk aan het vermogen om de beelden die voor ons liggen min of meer grafisch en symmetrisch uit te drukken. Het is niet hoe een woord gespeld moet worden, het is hoe het er op papier uitziet, dat bepaalt de spelling. Ik begon de eigenaardige kant van de dingen te zien, bijna zodra ik de dingen kon zien, want ik was in mijn kindertijd lange tijd alleen en blind. Ik had zoveel om over te jammeren, arm ellendig voorwerp, dat ik begon te grijnzen en te grinniken om de dingen die ik zag, zodra de goede Dokter Curé, de homeopaat, me mijn ogen teruggaf. Het is nu te laat om te herstellen. Terwijl ik nog aan het brabbelen ben, heb ik het gevoel dat ik bijna mijn zegje heb gedaan. Dit boek, als een Boek, zal verdwijnen en vergeten worden, maar het zal over jaren een vergelijkende waarde krijgen wanneer het in een boekenstalletje uit de "two-penny-box" wordt opgegraven. Oude gidsen, roadbooks, gerechtsgidsen. Gazetteers, van een halve eeuw geleden, zijn nu iets waard. Ze zijn als het rietje dat in de samenstelling van nieuwe stenen of haken terechtkomt. Laten we dan onze tijd afwachten, mijn Augustus, nederig maar opgewekt. Misschien heb je meer geluk. Je schrijft romans en verhalen: en de kronieken van liefde sterven nooit. Maar als in het jaar 1959 een historicus van de stand van zaken in Engeland tijdens het bewind van koningin Victoria, in een voetnoot verwijst naar een oud boek genaamd "Twice Round the Clock", dat beweert een reeks essays over de zeden en gewoonten van de Londenaren in 1859, zal die verwijzing voldoende zijn als beloning voor uw vriend. Macaulay citeert broadsides en Grub Street-ballads. Carlyle versmaadt het niet om de meest obscure Noord-Duitse pamfletschrijvers in de getuigenbank te stoppen, hoewel hij hem vaak wegstuurt met een manchet en een schop. In ieder geval kunnen we dezer dagen geciteerd worden, beste Gus, zelfs als we op de koop toe worden getrapt.

[nr. grijze cijfers tussen haakjes geven het paginanummer aan, (d.w.z. waar de nieuwe pagina begint), red.]


--> Sala, George Augustus, 1828-1895

George Augustus Sala was journalist, schrijver van reisverhalen en essayist, en had als schilder en illustrator gewerkt voordat hij zich tot de journalistiek wendde. Hij was de telegraafcorrespondent van de London Daily tijdens de Amerikaanse Burgeroorlog en leverde een bijdrage aan Dickens' Household-woorden.

Uit de beschrijving van George Augustus Sala papers, 1892. (Pennsylvania State University Libraries). WorldCat-record-ID: 70247622

Sala publiceerde Mijn dagboek in Amerika tijdens de burgeroorlog in 1865.

Uit de beschrijving van ALS, 15 november 1864: Brevoort House aan Samuel Ward. (Haverford College-bibliotheek). WorldCat-record-ID: 28013451

George Augustus Sala (1828-1895) was een journalist verbonden aan Charles Dickens gedurende een groot deel van zijn carrière en stond bekend om zijn gezwollen stijl. Hij publiceerde ook romans en andere werken, en veel van zijn journalistieke schrijven verscheen weer in boekvorm. Voor een volledig verslag en beoordeling van zijn leven, zie de Dictionary of National Biography.

Van de gids tot de correspondentie van George Augustus Sala, ca. 1830-1913, (GB 206 Universiteitsbibliotheek van Leeds)

Uit de beschrijving van de handtekeningbrief ondertekend: Brighton, aan Miss Mugford, 26 oktober 1876 (Onbekend). WorldCat-record-ID: 747717290

Uit de beschrijving van de handtekeningbrief ondertekend: Putney, S.W., aan J.B. Payne, Esq., dinsdag. (Onbekend). WorldCat-record-ID: 270634250

Uit de beschrijving van de handtekeningbrief ondertekend: Gower, St. Bedford Square, w.c., aan Sir John Gilbut, 1875 15 juli. (Onbekend). WorldCat-record-ID: 270633765

George Augustus Sala was een Engelse journalist, kunstenaar, boekillustrator, reiziger, humorist en romanschrijver. Hij was redacteur van CHAT, stichtte en bewerkte (1860-1866) het tijdschrift TEMPLE BAR en was in 1856 speciaal correspondent voor Rusland voor Charles Dickens en voor de TELEGRAPH tijdens de burgeroorlog in Amerika. Sala leverde ook een bijdrage aan HOUSEHOLD WORDS en vele andere publicaties, en auteur van reisboeken en romans, zoals A JOURNEY DUE NORTH (1858) en THINGS I HAVE SEEN AND PEOPLE I HAVE KNOWN (1894).

Uit de beschrijving van de correspondentie van George Augustus Sala, 1857-1939 (bulk 1857-1894) (Princeton University Library). WorldCat-record-ID: 449883951

Uit de beschrijving van handtekeningbrieven ondertekend (2): [Londen], aan Tom Hood, [n.d.]. (Onbekend). WorldCat-record-ID: 270872216

Uit de beschrijving van Letters: to the Dore Gallery, Londen, 1883 18 oktober-nov. 29. (Getty Onderzoeksinstituut). WorldCat-record-ID: 81537032

Uit de beschrijving van Brieven, 1862-1884. (Onbekend). WorldCat-record-ID: 122608949

Van de gids bij de brieven van George Augustus Sala, 1862-1884, (L. Tom Perry Special Collections)


Brieven van George Augustus Sala aan Edmund Yates

Het grootste deel van mijn werk is gedicteerd aan een amanuensis die mijn snelheid volgt, met de hand of met een typemachine. Ik houd op mijn knieën een volume van de Geïllustreerd nieuws van vele jaren geleden, of de Vie Parisienne van de vroege dagen van het Tweede Keizerrijk, of een volume van Ponsen gepubliceerd tussen de ‘forties en the ‘fifties, of de Franse Illustratie van hetzelfde tijdperk of bij gebreke daarvan, een portfolio of plakboek vol oude gravures en tekeningen. En terwijl ik, met schijnbare lusteloosheid, deze foto's uit het verleden omdraai, of, zoals het soms gebeurt, in albums vol met cartes-de-visite van staatslieden, kunstenaars, krijgers, letterkundigen, journalisten, acteurs, actrices en balletmeisjes, van wie de meesten al lang zijn overleden, komen de herinneringen dik en snel bij me terug en onbewust vind ik de sleutels van de lang vergrendelde - in postvakken en de dingen die ik heb gezien en de mensen die ik heb gekend komen bij mij terug, plastisch, voelbaar en vasculair. (Dingen xiii)

Deze collectie presenteert tot nu toe ongepubliceerde brieven van de Engelse journalist, archetypische columnist en buitenlandse correspondent, George Augustus Sala (1828-1895) aan zijn oude vriend en collega-journalist Edmund Yates (1831-1894). Ze geven inzicht in het leven en de tijd van een van de kleurrijkste personages van de vroege populaire pers, bekend om zijn liefde voor woordspelingen en woordspelingen (vaak in het Frans, Grieks, Latijn of Italiaans) en zijn uitgebreid geannoteerd om zijn obscurities, en zijn obsceniteiten, toegankelijk voor lezers van het einde van de twintigste eeuw. Elke letter werkt op vrijwel dezelfde manier als de geheugensteuntjes die de zevenenzestigjarige Sala zichzelf beschreef om zijn leven terug te blikken in Dingen die ik heb gezien en mensen die ik ken (1894) of het nu gaat om het ontgrendelen van de deuren van het verleden, of gewoon door hun sleutelgaten turen, ze bieden allemaal een uitzicht op de negentiende eeuw dat uniek is voor Sala'8217. Als verzameling zijn ze een passend eerbetoon aan de egocentriciteit van een man die, hoewel hij de dagelijkse journalistiek van zijn tijd domineerde, in zekere zin nooit over iets anders schreef [behalve over zichzelf]. . . elke pagina van zijn omvangrijke geschriften is autobiografisch'8221 (Keer 9 december 1895).

Mijn introductie baard Sala, een van de originele “young lions'8221 van de Dagelijks telegram, in zijn hol, het vruchtbare hol van de populaire pers van Victoriaans Londen, terwijl hij zijn stem toevoegt aan het toenemende gebrul van het medium dat zo'n belangrijke kracht zou blijken te zijn in het onverbiddelijke democratiseringsproces dat het gezicht van de Engelse samenleving veranderde tijdens de tweede helft van de negentiende eeuw. En het haalt twee thema's uit de omvangrijke bundel Victoriana die in de brieven en aantekeningen is verzameld, het interactieve netwerk van relaties dat de vroege dagen van populaire tijdschriften en kranten koesterde, en de sociale spanningen die ontstonden toen de opkomende kapitalistische samenleving het succes ervan ging bepalen door middel van de zeden van de middenklasse, weerspiegeld in de nogal vergeefse pogingen van Sala om Bohemen in de steek te laten voor respectabiliteit. Lezers kunnen voor zichzelf vele andere interessegebieden opsporen, zoals uitgevers en uitgeverijen, theater- en theaterkritiek, redactie en management van tijdschriften, de productie en verspreiding van nieuws, ontwikkeling van communicatietechnologie, oorlogsverslaggeving, de onstabiele financiën van vroege ondernemers, en de groei van de 'nieuwe journalistiek' toen het publiek een voorliefde voor sensatie ontwikkelde, inclusief roddels en de sociale onthulling. Aan de lichtere kant kunnen de letters worden genoten voor het pure plezier dat ze opleveren, vaak op kosten van zijn tijdgenoten, maar bijna net zo vaak op eigen kosten van Sala.

De huidige populaire pers heeft zijn wortels in de tweede helft van de negentiende eeuw, toen een ongekende stijging van de alfabetiseringsgraad vele duizenden potentiële lezers creëerde, wier smaak eist goedkope kranten die zowel konden entertainen als informeren. Door zich tussen 1857 en 1870 rechtstreeks op deze onaangeboorde markt te richten, Dagelijks telegram overtrof de gevestigde Keer om het bestverkochte papier van Londen te worden en zelfs te beweren de grootste oplage ter wereld te hebben. Het succes kan waarschijnlijk worden toegeschreven aan drie dingen: de lage prijs, innovatieve reclametechnieken en de pen van George Augustus Sala. Zoals een van zijn collega's, Thomas Sweet Escott, zei in "8220A Journalist of the Day", een artikel gepubliceerd in het eerste nummer van Edmund Yates"8217s Tijd in 1879: 'Er was nog nooit een journalist die de smaak en eisen van de kolossale lezerskring waarop hij een beroep doet zo grondig beheerste. Zelden is er een geweest van wie kan worden gezegd dat hij de eetlust heeft gecreëerd die zijn geschriften bevredigen' (1:120). Gedurende bijna drie decennia was Sala een onvermoeibare bijdrage aan de Telegraaf, waar zijn levendige beschrijvingen van actuele gebeurtenissen, gekruid met literaire toespelingen en geschiedenis, de vele lezers een venster op de wereld gaven en hun bewustzijn van zichzelf in relatie tot hun stedelijke omgeving en hun land in zijn relaties met de rest van Europa en de verre landen waarop de regering aanspraak maakte. Sala behoorde tot de voorhoede van een pers die van invloed zou zijn bij het consolideren van de groeiende lagere middenklasse tot een samenhangend deel van de samenleving, door deze op een smakelijke manier te informeren en op te leiden en door haar individuele leden een sociale identiteit te geven die gebaseerd is op kennis van zichzelf en hun dagelijks leven, als dingen die het waard zijn om over te schrijven en te lezen.

Hoewel Sala vandaag bijna vergeten was, was hij waarschijnlijk de bekendste journalist van zijn tijd, beroemd om zijn flamboyante proza ​​en zijn even flamboyante persoonlijkheid, die beide tot de verbeelding van zijn lezers spraken. Ze genoten van het lezen van wat hij schreef, en wat anderen over hem schreven, zijn Boheemse levensstijl deed sommigen misschien denken aan hun eigen loterij-begin voordat de eerbaarheid begon. Sala's invloed op de journalistiek, in positieve of negatieve zin, werd een vaststaand feit toen zijn dramatische , vaak met opzet overdreven woordbeelden brachten kleur en een gevoel van visuele opwinding in de saaie nieuwspresentatie: de Telegraaf'8217Uit zijn succes bleek dat hij een stijl was die navolging waard was. Voor Matthew Arnold werd 'Telegraphese' een synoniem voor de botte smaak van de middenklasse die hij zag als een bedreiging voor de 'zoetheid en lichtheid' van zijn ijle concept van de Engelse cultuur. Hij vatte de stijl van Sala en zijn collega's samen in het voorwoord van zijn Essays in kritiek (1865), als 'het magnifieke gebrul van de jonge leeuwen van de' Daily Telegraph'8221 het tijdperk van de Filistijnen inluidde (Super 127), en later voelde Sala opnieuw de volle kracht van Arnolds satire in de laatste afleveringen van zijn Vriendschapsslinger serie in de Pall Mall Gazette (1870). “Leo,” een van de jonge leeuwen, spreekt:

Ik kan niet, zonder een opwinding van opwinding, denken aan het inenten van de respectabele maar enigszins logge Keer en zijn lezers met de goddelijke waanzin van onze nieuwe stijl, de stijl die we op Sala hebben gevormd. De wereld, mon cher, kent die man, maar onvolmaakt. Ik plaats hem niet bij de grote meesters van het menselijk denken en de menselijke literatuur... Sala heeft, net als wij zijn discipelen, nog meer in het boek van de wereld gestudeerd dan in de wereld van boeken. Maar zijn carrière en genialiteit hebben hem op de een of andere manier het geheim gegeven van een literaire mixroman en fascinerend in de laatste graad: hij vermengt het luchtige epicurisme van de salons van Augustus met de volle vrolijkheid van onze Engelse Cider-kelder. Met onze mensen en ons land'8217, mon cher, dit mengsel, daar kun je op vertrouwen, is nu precies wat je moet doen, daar komt elke dag een groter publiek voor en wij, de discipelen van Sala, mogen worden vertrouwd om het niet gewillig te laten sterven. (29 nov 1870: 3)

Het publiek van Sala was zeker niet beperkt tot de Telegraaf tijdens zijn carrière schreef hij voor tientallen tijdschriften, en zijn column 'Echoes of the Week' in de Geïllustreerd Londens nieuws maakte zijn handtekening initialen GAS meer dan vijfentwintig jaar beroemd in heel Engeland en haar koloniën. Tussen 1850 en 1895 produceerde hij ook een continue stroom van boeken, waaronder vijf romans, talrijke reisverhalen, meer dan dertien collecties van zijn tijdschrift mid krantenartikelen, twee sets van memoires, zelfs een kookboek met 500 recepten. Hij werkte ook mee aan een aantal pantomimes, een burlesque, Wat Tyler, MP (1869), en verschillende stukjes pornografie, waaronder “A New and Gorgeous Pantomime getiteld Harlequin Prince Cherrytop and the Good Fairy Fairfuck of the Frig the Fuck and the Fairy / Theatre Royal Olymprick / Private herdruk.” Als commentator op internationale aangelegenheden brachten zijn reizen hem vele malen naar het vasteland van Europa, waaronder Rusland, driemaal naar Amerika, naar Afrika, India en in 1885 zelfs naar Nieuw-Zeeland en Australië, waar hij als Engelsman werd getroffen door agressief Australisch egalitarisme, wijzend op het gebrek aan huispersoneel omdat er 'geen slaafse klasse' was. de burgeroorlog in Italië die volgde op de campagnes van Garibaldi in Parijs nadat deze in 1870 in handen van de Pruisen was gevallen, te midden van de daaropvolgende anarchie van de Commune in Spanje, zowel tijdens de burgeroorlog als na de nederlaag van de carlisten, bij de inhuldiging van de jonge koning Alphonso. Hij woonde talrijke kroningen, grootse huwelijken en grootsere begrafenissen bij, zowel in binnen- als buitenland, en voegde op een lager niveau zijn stem toe aan het politieke, juridische en maatschappelijke debat. Zijn andere interesses waren op zijn zachtst gezegd breed, hij was op verschillende momenten redacteur, kunstcriticus, dramacriticus, maatschappijcriticus, levensgenieter en clubgebruiker, speechmaker, toastmeester, voorzitter van dit en dat comité, zeldzaam boek- en kunstverzamelaar, casino gokker en gewone verliezer, serieuze drinker, pornograaf en vermoedelijke bezoeker van flagrante bordelen.

De brieven van GAS storten ons midden in deze overvloed aan tekst en activiteit door een kans te bieden om te delen in zijn nieuwsvergaringsproces en in zijn leven, terwijl het voortschrijdt op het ritme van de persen, wat het onverbiddelijke thema vormt van eeuwigdurende deadline die hun pagina's achtervolgt, of het nu gaat om een ​​kopie die niet klaar is of om schulden die niet zijn betaald. Ze laten ons ook kennismaken met 'Literary Bohemia', de nieuwe Grub Street, een milieu dat de vroege populaire journalistiek koesterde, dat zogenaamd freewheelen paradijs voor non-conformisten, hier gezien in de vertrouwde worsteling zichzelf te wurgen met eigen conformiteiten, zoals dronkenschap en terminale machteloosheid. De collectie omvat honderdzeventig manuscriptbrieven (vijf zijn aan Yates's vrouw Louisa) en maakt deel uit van een bredere verzameling brieven en memorabilia verzameld door Yates en een van zijn zonen, aangekocht door de University of Queensland Library in 1982. (Een catalogus van de rest van de collectie, zal worden gepubliceerd als Victorian Fiction Research Guide 21.) De brieven variëren van 1855 tot 1889 en vormen een fascinerend vervolg op het beeld van de drukte van het Victoriaanse journalistieke Bohemen, gefictionaliseerd door Thackeray in De geschiedenis van Pendennis, behalve dat we hier een levende Pen hebben die door echte avonturen rolt, waarbij GAS zich terdege bewust is van de analogie.

Afgezien van hun historische interesse als doorgeefluik naar de begindagen van de democratisering van een samenleving en haar pers, bieden de brieven waardevolle, spontane en onbewaakte biografische inzichten in het karakter van een van de belangrijkste persoonlijkheden van de populaire journalistiek, en waarschijnlijk het prototype van dergelijke centrale journalistieke figuren als de hoofdredacteur, de speciale correspondent, de sociale commentator en de roddelcolumnist voor GAS waren het allemaal, zoals vertegenwoordigd door zijn werk over de Telegraaf en de Geïllustreerde London News. Tot nu toe is zijn beeld, zoals het nu is, grotendeels gebaseerd op een autobiografie, voor het eerst gepubliceerd in 1894, het jaar voordat hij stierf, en op de biografie van Ralph Straus, gepubliceerd in 1942. De titelkeuze voor de eerste, Het leven en de avonturen van George Augustus Sala: door hemzelf geschreven, typeert zijn stijl, want daarin is GAS zijn eigen held en wordt Bohemen voorgesteld als een hoogst geromantiseerd, noodzakelijk maar vluchtig inwijdingsproces voordat hij de perswereld gaat veroveren. Voor het grootste deel de rekening van Straus, met de nogal pretentieuze titel van Sala: Het portret van een eminente Victoriaanse, vertrouwt op GAS's eigen syndroom bij het ontwikkelen van een 'great man'-syndroom (in brief 150 verwijst GAS naar zichzelf als 'een eminente Engelse letterkundige'8221), dat, niet beperkt door het vermogen van GAS om zichzelf te ontmaskeren, wordt verzanden in sentimentele ontwijking wanneer iets onaangenaams op het punt staat te worden onthuld. De ironie dat GAS in zijn eigen tijd niemand voor de gek hield, blijkt uit de memoires van medewerkers als de uitgevers Henry Vizetelly en William Tinsley, en de journalisten George Hodder en Clement Scott. Zijn vrienden, en degenen die deden alsof ze vrienden waren, waren zich terdege bewust van zijn tekortkomingen, de eersten kozen ervoor om van hem te genieten vanwege zijn goede eigenschappen, de laatste konden hem niet vergeven voor zijn slechte. De professionele roddel Yates, die hem waarschijnlijk beter kende dan velen, hield voor één keer in zijn leven zijn verwijzingen naar zijn oude vriend in Herinneringen en ervaringen (1884) zijn aanhankelijk, maar flauw en diplomatiek. Aan de andere kant was Tinsley veel openhartiger: 'Geen auteur met wie ik ooit te maken heb gehad, gaf me zoveel problemen als George Augustus Sala'. dagen, toen hij aan de spree begon, was hij net zo waarschijnlijk wekenlang arbeidsongeschikt als dagen. Sala's uitstekende vrouw had gedurende enkele jaren voldoende reden om hem helemaal in de steek te laten” (1: 154-5). En in april 1869 vermeldt Dickens in een brief aan Georgina Hogarth over de regelingen voor een diner ter ere van hem in Liverpool, dat 'Sala [zal] worden opgeroepen om voor de krantenpers te spreken'. Omdat hij zeker dronken zal zijn, twijfel ik of ik het onschuldige comité moet waarschuwen'8221 (Dexter 3: 716).

De brieven van GAS maken geen geheim van zijn bekende fouten, sterker nog, ze bevestigen dat hij een zuiper, een oplichter en een onbetrouwbare schuldenaar was. Maar evenzeer brengen ze de positieve kant van zijn karakter naar voren: de avontuurlijke reiziger, de energieke journalist en buitengewoon productieve schrijver bovenal de gezellige vriend en collega met een innemend, zij het scherp, gevoel voor het belachelijke. En ze veranderen zeker de nogal witgekalkte visie die door Straus naar voren is gebracht, en door GAS zelf in zijn Leven en avonturen, door de onderliggende paradox te onthullen die zijn leven vormde van een verlangen naar respectabiliteit dat voortdurend werd gedwarsboomd door zijn liefde voor (of misschien onvermogen om weerstand te bieden aan) het lage leven, zoals belichaamd in de rolmodellen waarnaar hij verwijst: Falstaff en Bardolph (die de hetzelfde dominante fysieke kenmerk, een vurige rode neus). Deze paradox wordt weerspiegeld in zijn werk als een vreemde mengeling van assertiviteit en zelfwaardering, ingekapseld in een van zijn favoriete Latijnse gezegden, “cum grano salis,” een woordspeling op zijn naam die hij vaak gebruikte in zijn krantenartikelen – zozeer zelfs dat het een onmiskenbare naamregel werd, een manier om zijn exemplaar te identificeren te midden van de anonimiteit van de Victoriaanse pers. Net als Falstaff verschijnt GAS als een mix van potentiële held en zekere dwaas een ambivalent, maar lief en zeer menselijk karakter.

Een soortgelijk gevoel van zelfspotparadox en bathos is een opvallend kenmerk van de brieven. Bijvoorbeeld in brief 63, waar GAS schrijft vanuit de rookkamer van de prestigieuze Reform Club. Hij maakt er een punt van te vermelden dat Dickens aan de volgende tafel zit. Het is een duidelijk teken van zijn opkomst in de wereld. Thackeray had zijn aanvraag voor lidmaatschap slechts twee maanden eerder ingediend. Maar hoewel hij nogal trots moet zijn om zich te nestelen in dit bastion van respectabiliteit, kan hij een vleugje Boheemse minachting niet weerstaan ​​als hij aan Yates vraagt: 'wanneer kom je bij mij dineren in deze gelakte sarcofaag, dit witte graf ?” En bij wijze van contrast herinnert hij zich een recent diner in de veel minder respectabele Sheridan Club, waar zijn beruchte vriend Wiltshire Austin “met zijn krop vol sneeuwhoen en rode Hermitage zich terugwierp en uitriep: 'Op dit moment mevrouw A lijdt honger van een rode haring en een aardappel in Great Ormond Street.' Dit zet GAS aan het denken over zijn eigen vrouw, Harriett, en de gênante financiële positie waarin hij haar heeft geplaatst, vanwege zijn ietwat mysterieuze financiële wanbeheer kan ze haar boodschappenrekeningen niet betalen (brief 60). Vanaf hier dwalen zijn gedachten af ​​naar zijn broer, 'de boekanier'8221 Albert, die een soort vertrouwensman lijkt te zijn (brief 138). GAS wekt de indruk dat er in dit opzicht enige analogie bestaat tussen Albert en hemzelf. Hij houdt een preek over hoe 'de hele wereld gek wordt' en besluit door alles wat hij zojuist heeft gezegd te deconstrueren met een Frans couplet dat aangeeft dat het allemaal onzin is. Hij lijkt zichzelf te zien in een wereld waar alles wat gedaan, alles gezegd, alles geschreven is, wordt gereduceerd tot zinloze haperingen – “patate, patata.” Dit sterke gevoel van cynisme, niet alleen over zijn beroep als woordsmid en beeldmaker voor de mensen, maar ook over de menselijke natuur, is kenmerkend en niet geheel onverwacht in iemand wiens schrijven een scherpe observatie en immense ervaring van mannen en vrouwen'8221 (Escott 117), samen met een liberale manipulatie van feiten om '8220verkoopbaar' nieuws te creëren. GAS erkende de banaliteit die vanaf het begin de kern van de populaire journalistiek was, gedreven als het was door de noodzaak om omzet te genereren in een steeds concurrerender kapitalistische omgeving. Uit opmerkingen in zijn journalistiek en zijn brieven blijkt dat hij zich ervan bewust was dat hij zijn ziel aan de duivel had verkocht. In Brief 120 roept hij bijvoorbeeld uit: 'Eerst een naam maken en dan letters voor leiders laten vallen: dat lijkt het moderne recept te zijn om populariteit te combineren met zakvulling.'

Ondanks deze verklaring kunnen de romans van GAS worden gezien als zijn manier om te proberen boven de dagelijkse journalistieke sleur uit te stijgen en naam te maken als een 'serieuze' schrijver door de anomalieën en complexiteiten die hij in de menselijke conditie waarneemt in een meer Niitable vorm, en, vermoedelijk hoopte hij, voor een meer aandachtig en verfijnd publiek. Hij had Balzac in gedachten toen hij verwees naar wat hij beschouwde als zijn beste roman, De zeven zonen van Mammon (1862), als “my comedie humaine'8221 (brief 19), maar ondanks dat het met verbazingwekkend applaus werd ontvangen, is het net als al zijn andere romans in de vergetelheid geraakt. Laten we eerlijk zijn, ze zijn bijna onleesbaar, omdat hun mislukking juist te wijten was aan datgene dat hem zo'n gewaardeerde journalist maakte, zijn vermogen tot minutieuze observatie, dat, wanneer hij wordt overgezet op het langere medium, hem zo gedetailleerd maakt dat hij is totaal niet in staat om een ​​samenhangend plot te produceren. Secties die eruit worden gehaald en als essays worden gelezen, zijn prachtige beschrijvende stukken, maar als geheel is het effect rampzalig. Zijn reactie op wat hij de Zaterdag Review’s “stromen van misbruik” over romans als Mammon, The Baddington Peerage (1860) en De vreemde avonturen van Captain Dangerous (1863), laat zien dat hij de kritiek ervan scherp aanvoelde. Het bijna duivelse genot waarmee het hen satirisch vernietigde, is echter gerechtvaardigd. Zie in brief 67n4 bijvoorbeeld hoe de Beoordeling snijd de beruchte Kapitein Dangerous zo klein als 'een heel kleine man met een heel grote jas, die om zijn enkels wappert [en hem in plooien begraaft'.' Het probleem van GAS lijkt te zijn dat hij verward raakte tussen de wetenschap dat zijn talenten echt lagen in de journalistiek, en de druk van een samenleving die meer van haar schrijvers eiste als ze zouden worden gerangschikt als 'eminente letterkundigen', iets waar hij met heel zijn hart naar streefde. Mammon weerspiegelt zijn dilemma in zijn thema van vage identiteit terwijl de personages verschijnen en weer verschijnen onder talloze aliassen, waardoor verwarring en zelfs angst ontstaat bij de lezer die op zoek is naar een samenhangend verhaal. Brief 91, een zeer fantasievolle nota aan mevrouw Yates, berispt haar bijna berouwvol omdat ze niet heeft gelezen Mammon, die tenslotte aan haar man was opgedragen. Zijn vermelding van 'een personage dat ik vele jaren geleden heb getekend in een boek dat je nooit leest' kan als nogal nukkig worden beschouwd. Misschien vermoedde hij dat ze het had geprobeerd, maar niet in staat was geweest haar interesse vast te houden.

Charles Dickens was verantwoordelijk voor het lanceren van de carrière van GAS. In 1851 aanvaardde Dickens van hem “The Key of the Street,”een stuk slumming journalistiek over London after dark, voor publicatie in Huishoudelijke woorden, Een aantal jaren nadat deze GAS in 'Lotusland', zoals hij het in zijn memoires noemt, rondvloog, leefde hij van de vijf guineas per week voor verhalen waarvoor hij een contract had gekregen Huishoudelijke woorden. Hij hield zich niet altijd aan zijn kant van de afspraak, en uiteindelijk begaf Dickens' geduld het, waardoor GAS berooid en wanhopig achterbleef. Brief 1 vindt hem, zevenentwintig jaar oud en in moeilijkheden, en vraagt ​​Yates, in karakteristieke stijl, hem het geld te lenen dat hij nodig heeft om zijn ontsnapping aan de Boheemse invloeden te financieren die hem ten val hebben gebracht, en, vermoedelijk, om hem een kans om uit te drogen:

Donderdag 13 december 1855 /1 Exeter Change, Strand Beste Yates,

Het ligt in jouw macht om het probleem van Sala op te lossen.

Ik ben je twee pond schuldig en ik stuur je deze brief om je te vragen me vijf pond te lenen.

Ik weet heel goed dat je het je niet kunt veroorloven om geld uit te lenen als de opbrengst ervan problematisch is. Maar het doel waarvoor ik dit bedrag nodig heb, is zo serieus en misschien wel het keerpunt in mijn ellendige fortuin, dat ik niet aarzel om het op u aan te vragen.

Ik ben van plan onmiddellijk weg te gaan, mezelf op een afgelegen plek te begraven, volledig en zonder kans op terugval alle goed-voor-niets-associaties waar ik bij betrokken ben volledig af te snijden, en terug te komen met meer ervaring, een gedisciplineerde geest, en, Ik hoop, een vast voornemen om een ​​betere reputatie te verdienen en te verdienen dan ik nu bezit.

Ik heb gisteravond een hoop onzin gepraat, en een grote kont van mezelf gemaakt, maar tegelijkertijd voelde en waardeerde ik echt alle goede en vriendelijke dingen die je tegen me zei.

Als ik u, de absoluut sacramentele aard van de gunst ken, vraag, stuur mij dan het geld aan toonder. Je zult me ​​een tijdje niet meer zien. Ik zal het manuscript rechtstreeks naar je opsturen en over een week zal ik je een bestelling op Household Words sturen voor het geld dat ik je schuldig ben, en voor de tweede oproep van de trein. Als je geld tekort komt en niet doet wat ik je vraag, vergeet dan dat ik je zo veel geduld heb opgelegd

geloof me / mijn beste Yates / Hoogachtend

Yates moet verplicht zijn geweest, want in brief 2, een maand later, is GAS in Parijs aangekomen en heeft Dickens gelokaliseerd, die daar op dat moment verbleef: 'Ik had (en heb) in mijn verwarde brein het idee dat Dickens me uiteindelijk recht, en me in staat stellen om die start te krijgen die ik de afgelopen acht jaar op elk moment naar de Duivel ben gegaan.” Zoals hij voorzag, was deze ontmoeting inderdaad het keerpunt van zijn krantencarrière. Een paar maanden later was hij in Sint-Petersburg om verslag uit te brengen over de nasleep van de Krimoorlog Huishoudelijke woorden – had hij zijn debuut gemaakt als speciaal correspondent, in de indrukwekkende voetsporen van W.H. Russell van de Keer, die de belangstelling van het Engelse lezerspubliek had gewekt met zijn aangrijpende berichtgeving over de gruwelijke omstandigheden die Britse soldaten daar op de Krim moesten doorstaan.

GAS's scholing als een van '8220Dickens'8217s jonge mannen,'8221 toen, als anonieme bijdrage aan Huishoudelijke woorden hij moest de stijl van zijn redacteur navolgen om het gewenste effect te krijgen, of zijn kopie dienovereenkomstig laten aanpassen, kwam hem goed van pas. (Hoewel hij het niet altijd leuk vond, zoals blijkt uit de verwijzing naar Dickens' 8217s ondertiteling van zijn Russische rapporten in brief 4: 'Ik ben blij dat je HW leuk vond, vind ik dat niet. De boswachter die de boom niet heeft gespaard heeft paste het snoeimes toe -‘Zounds! the bijl.”) Hij verloor nooit de kracht om over mijn onderwerp te improviseren, en was nooit bang om feiten en fantasie te vermengen, niets was ooit te groot of te klein voor zijn beschrijvende krachten. Na de collectie van zijn Huishoudelijk woord Russische artikelen, Een reis naar het noorden, werd gepubliceerd, zijn bete noir (en Dickens'8217s), de Zaterdag recensie riep uit: “Mr. Dickens is overdonderd door deze imitator van zijn overdreven stijl van woordschilderen'8221 (SR 6 [1858]:262). Dit kan waar zijn, maar het was op basis van zijn Russische correspondentie dat Edward Levy-Lawson, die graag levendige jonge schrijvers wilde werven voor zijn jonge krant, hem in 1857 de baan aanbood bij de Londense Dagelijks telegram, dat leidde hem naar roem, zo niet fortuin. In 1863-4 zijn “My Diary in America in the Midst of War'8221 serie voor de Telegraaf was zo succesvol dat zijn missie met nog eens zes maanden werd verlengd, en Ills reputatie op het gebied van kleur en polemiek was verzekerd, zoals hij het zelf uitdrukte, waarbij hij schatte dat minstens een kwart miljoen mensen ze lazen: "Deze brieven hebben misschien niet maakte me gunstig bekend, … maar ze hebben me bekend gemaakt” (Dagboek 1:13). Veel meer overzeese opdrachten volgden, en tegen 1875 Vanity Fair belichaamde hem als misschien wel de bekendste journalist van de dag in een cartoon met het onderschrift met slechts één woord, “Journalism.”

Misschien wel de meest representatieve plaats om GAS te vinden is in brief 136, wanneer hij aan het ontspannen is. In zijn studeerkamer rond twee uur 's nachts na een dag hard kopiëren, zijn tweede sigaar opstekend, zijn jichtige been op een kruk, een flinke slok van gin aan zijn elleboog, zichzelf van al zijn frustraties verlossend door samen te stellen wat neerkomt op een klappergewijze beschrijving van een dag in zijn leven. Het is een onstuimig en hilarisch gemopper dat een levendig beeld schetst van gejaagde activiteit als reactie op de druk van deadlines, met cynische terzijdes die twijfel doen rijzen over de waarde van al deze inspanningen:

Ik ben sinds dat diner erg louche geweest en ben nauwelijks het huis uit geweest. Het was maar goed ook niet dat ik zo opgesloten moest zitten, want de werkdruk was de laatste tijd gewoon angstaanjagend. Afgelopen donderdag bijvoorbeeld tussen 7.00 en 20.00 uur. Ik moest (1) 5 cols schrijven over "8220the Stage"8221 in een ellendig klein papiertje genaamd "8220Touchstone"8221 waarin Willing £ 100 per week verliest. Mijn artikelen hebben de oplage van het ding verdrievoudigd, maar dat doet het niet. Met theaterjournalistiek alleen valt geen geld te verdienen. Het tijdperk, zwarte mast en alles is £ 2000 per jaar waard voor Ledger. Wacht tot ik met mijn eigen dagboek uitkom “Household Words-cum-Once a Week-cum-All the Year Round-cum-Welcome Guest (heel erg cum Welcome Guest) wekelijks tweepenny-tijdschrift uitgevoerd door GAS'8221 en kijk of Ik maak geen comfortabel verenbed voor mijn oude dag. . . Nou, ik zei dat ik, nadat ik de 5 cols voor de '8220Stage'8221 had gedaan, mijn ochtendkranten moest lezen en mijn budget moest opmaken van suggesties voor de D.T. Twaalf middag, jichtige benen om te baden en verband. 12.30 een bewijs van een verhaal in “Bow Bells'8221, “The Good Young Man'8221 om gecorrigeerd te worden. Machine wacht. 1 uur 's middags. een bewijs van een verhaal genaamd 'The “Didactic Village” voor een d-d, helse tinpot-ding genaamd “Mirth'8221 waarvan het loon aan bijdragers kan worden berekend door de prijs van kattenvlees. Lunch. 2 uur telegram van de D.T. “Bryant & Herbert ” A Thundering Case in the Common Pleas of 2 Vi cols om doorheen te waden, te belichamen en een lange leider op te schrijven, waarbij ervoor werd gezorgd dat de risico's van acties wegens smaad waarmee de zaak absoluut woest was, worden vermeden. Maar ik heb 4.500 leiders geschreven met slechts twee aanklachten wegens smaad, in geen van beide kreeg eiser schadevergoeding. Dit duurt bij mij tot 16.30 uur. Dan een Sub. 5 uur Nu afhaken? Geen beetje bewijs om te corrigeren, “Echo's van de week.” Machine wacht. Al klaar? Helemaal niet. Een herziening van het 'Bow Bells'-verhaal moet opnieuw worden gecorrigeerd omdat er wat Frans in zit en de lezers funky zijn. Diner. 19.00 uur Om 8 uur 's avonds. komt het bewijs van “Stage.” 20.45 uur Om op de bank te slapen. 22.45 uur jichtige benen verbonden en gebaad de novo. Dan gaat het huishouden naar bed en 1 in mijn studeerkamer om negen brieven te schrijven om mijn dagboek op te hangen om mijn Griekse les te doen. .. niet de manier om honderd jaar oud te worden zoals die duffende oude kanunnik Beadon van Wells heeft gedaan, maar het is een eenvoudig en letterlijk verslag van wat een werkende journalist in het jaar 1877 moet doen.

Yates moet geglimlacht hebben om het starten van zijn eigen tijdschrift, aangezien GAS had laten zien dat hij niet in staat was om een ​​redacteurschap aan te gaan, laat staan ​​eigenaarschap. In 1860, toen de uitgever John Maxwell hem uitkoos om de nieuwe Tempelbar, een maandelijkse in Cornhill stijl verscheen de naam van GAS als redacteur op de titelpagina van december 1860 tot mei 1863, maar Yates deed al het werk als assistent-redacteur. Brieven uit deze periode weerspiegelen de onbekwaamheid van GAS: Ter uitvoering van mijn taken als redacteur, op de uitvoering waarvan u op een dag misschien moet zweren, stuur ik u de correspondentie betreffende uw afdeling van Temple Bar. Hoe vurig hoop ik dat de oplage deze maand zal dalen'8221 en '8220Smash! Smash! onherroepelijke klap. Ik ben overweldigd. Ik heb sinds vorige maand niets meer van je gezien en gehoord. Ik weet niets van het juni-nummer.” Misschien is het niet verwonderlijk dat Sala's dagboek, het tijdschrift dat hij in 1892 begon, maakte zijn leven moeilijker, niet gemakkelijker. Sommigen zeiden zelfs dat de zorgen die ermee verbonden waren, zijn dood bespoedigen.

De avonturen van GAS als speciale correspondent werden legendarisch, en hij creëerde vooral de legende. In zijn rapporten plaatste hij zichzelf in het middelpunt van alle activiteiten en bracht hij zijn critici het zwijgen op met de ironische repliek: "Moet een sterke man zich schamen om te bekennen dat zijn Boek Hemzelf is, en dat in alles wat hij schrijft dat behandelt van individuele gedachten en meningen, moet hij voor een groot deel zijn eigen held zijn'8221 (Dagboek 1: 14). Dus om in Amerika verslag uit te brengen over de burgeroorlog voor de Telegraaf, hij vertegenwoordigde niet alleen typisch zichzelf in een van zijn krantenberichten terwijl hij filosofeerde over de nihilistische absurditeit van de Slag om de Potomac vanuit een indrukwekkend uitkijkpunt van beide kanten, maar gebruikte zijn sympathie voor het Zuiden om zijn eigen veldslagen in de noordelijke media te creëren, waardoor hij zelf volop ruimte voor polemiek in het voorwoord van zijn vervolgboek over het onderwerp, Mijn dagboek in Amerika in het midden van de oorlog (1865), evenals de ingrediënten voor een tweede boek, Amerika opnieuw bezocht (1882), waar hij toegaf dat hij de verkeerde kant had gesteund en zichzelf tot de Unie bekeerde (viii). Evenzo werd hij in november 1870 in Parijs voor de Frans-Pruisische oorlog gearresteerd en in de gevangenis geworpen (brief 85). Zijn opmerking aan Yates, 'Ik heb een . . . charmant etterende wond aan mijn enkel door een trap van een patriottische klomp in Parijs in de nacht van de ondergang van het rijk. Anders ben ik zo goed als een onderzetter, werd ik de hoofdrolspeler in de zijne Telegraaf, verslag: hij was de held van het moment. Zozeer zelfs dat zijn vriend Algernon Swinburne het incident met een aantal zeer uitgesproken suggesties in een van zijn brieven aan Charles Howell opnam: 'Heb je de verklaring in de kranten gezien die arme Sala. . . is onderworpen aan verschrikkelijke en pijnlijke wandaden door de menigte in Parijs als een Pruisische spion? Kan Dit houdt in dat zijn persoonlijke charmes teveel waren voor een landgenoot van de Citizen Sade (ci-devant markies) die tegen een vurige en oprechte bende van zijn kameraden riep: – “Fouton, foutons etc, etc .” Het lijkt erop dat onder de voogdij van Swinburne GAS het gewillige slachtoffer was van andere wandaden. Samen met de ontdekkingsreiziger Richard Burton had hij een voorliefde voor geseling en bezocht hij voor dat doel bepaalde bordelen in St. John's8217s Wood. GAS deed zijn steentje bij voor de markies toen hij in 1882 96 pagina's schreef: The Mysteries of Verbena House, of Miss Heliosis Birched for Thieving, speelt zich af in een school in Brighton voor jonge dames. Daarin onthult hij een voorliefde voor damesondergoed. Hij lijkt vooral geïnteresseerd te zijn geweest in jonge meisjes, bijvoorbeeld in brief 71 vermeldt hij 'een oude Tart die nu op haar lauweren is gepensioneerd en handschoenen, sjaals enz. verkoopt en bij wie ik af en toe langskom voor een kopje thee en informeer of er iets van vijftien geschikt is voor een stevige herentand van middelbare leeftijd.”

Maar ik negeer de andere helft van deze correspondentie, de stille maar alom aanwezige Yates, aan wie elk woord is gericht, maar die nooit een woord antwoordt, althans geen regel, Hoewel er maar weinig van zijn brieven zijn beantwoord ontdekte dat het niet moeilijk is om je voor te stellen dat hij in zichzelf grinnikte over een of andere geestige verwijzing of schunnige deuntje (waarvan hij er helaas veel voor de nieuwsgierige blikken van het nageslacht weghaalde), of wanhopig zijn handen in de lucht gooit bij weer een ander verzoek om nog een lening die nooit worden terugbetaald, of een andere belofte van een exemplaar dat nooit zou komen, of die zich verheugt op een gezellig avondje uit in de club met zijn oude vriend, of een rustige avond thuis (zoals GAS het zacht uitdrukt, want hij stond bekend om voor zijn gastronomische vermakelijkheid) een schaapskotelet. De stilte van Yates kan gedeeltelijk worden doorbroken door zijn memoires te gebruiken als aanvulling op enkele van de brieven. Daar herinnert hij zich zijn eerste ontmoeting met GAS in de Fielding Club, 'een slanke, bescheiden jonge kerel van ongeveer zesentwintig jaar'8221 (205). (Dit was ongetwijfeld ironisch, want het is moeilijk voor te stellen dat Sala ooit bescheiden was geweest, ook al was hij ooit slank!) Hij schetst in hun vereniging op de Trein, een coöperatieve onderneming gestart door schrijvers die na de ineenstorting van Komische Tijden (een van de vele mislukte uitdagers om Ponsen), met de nadruk op het kortstondige karakter van publicaties in die tijd, en de moeilijkheden die journalisten ondervonden om van een fatsoenlijk levende molenaar zulke onvoorspelbare omstandigheden te maken. Ze vonden vriendschap en een soort solidariteit in een Boheems bestaan ​​dat een zekere glamour gaf aan down-and-out zijn. Het was niet het ijle Bohemen van Murger (of Baudelaire), maar, zoals Yates het uitdrukt, een Britse versie - 'minder pittoresk'. . . praktischer en gewoner, misschien een beetje vulgair, maar de bewoners hadden dit gemeen met hun Franse prototypes: dat ze jong, begaafd en roekeloos waren dat ze alleen met horten en stoten werkten, en nooit behalve onder de druk van de noodzaak dat ze soms op het hoogtepunt van geluk waren, soms in de diepten van wanhoop. . . en had een grondige minachting voor de kleding, gebruiken en manieren van gewone burgers uit de middenklasse” (197). De laatste draagt ​​ironie voor Yates en GAS, aangezien het publiek dat ze steeds meer het hof maakten tot diezelfde klasse behoorde. Dit was met name het geval voor GAS op de Dagelijks telegram, en tegen 1860 voor hen allebei op Tempelbar, beschreven als 'London Magazine for Town and Country Readers', wiens voorwoord het toonbeeld van respect was en een tijdschrift beloofde dat niets of niemand zou beledigen: 'Ons tijdschrift . . . van kop tot opdruk, zal ernaar streven om door en door Engelse gevoelens in te prenten 'respect voor gezag, gehechtheid aan de kerk en loyaliteit aan de koningin'8221 (Wellesley 3: 387). De roddels van Yates '8220Lounger'8221, en later zijn 'What The World Says', zijn speciaal ontworpen om in te spelen op het snobisme en de pretenties van de middenklasse. GAS kreeg Yates'8217s maat al vrij vroeg in hun vriendschap met zijn karakterisering van Ethelred Gufoon, die in Tweemaal de klok rond, geserialiseerd in Welkom gast in 1858. Deze beschrijving van Ethelred Gufoon als inkoper van literaire leeuwen voor de soiree van mevrouw Van Umbug is typerend; Geïllustreerde tijden en werkte fulltime bij de General Post Office):

En evenzeer is natuurlijk Ethelred Gufoon hier. Ethelred Gufoon is overal. Hij is een van de speciale favorieten van mevrouw Van Umbug. Ze noemt hem bij zijn voornaam. Hij jaagt af en toe op nieuwe leeuwen voor haar, hij treedt af en toe op als vredestichter en voorkomt dat de leeuwen onderling gaan grommen en vechten. Hij haast zich van de conversazione van mevrouw Van Umbug naar het Pontoppidan Theater, om een ​​nieuw gezicht te zien, dat hij moet bekritiseren, daarna zal hij de halve nacht opblijven om de 8217s Homer van meneer Gladstone te beoordelen, voor de 'Daily Scratcher'. 8221 en zal de volgende ochtend stipt op kantoor in Somerset House zijn. Een man van zijn tijd, Ethelred Gufoon, een man van die tijd, een goede kerel, maar frivool. (309-10)

Yates moet hebben geklaagd, of op zijn minst commentaar hebben geleverd op het stuk, want in brief 19 houdt GAS vol: 'Ethelred Guffoon is een chimaera, of een meerman of een centaur. Dat wil zeggen, ik heb hem op jou gebaseerd, maar met opzet misvormd gedenatureerd om een ​​gallicisme te gebruiken en hem uit jouw gelijkenis geknepen om hem niet te persoonlijk te maken.' #8220likeness'8221 deze schets geeft aan dat er een oppervlakkigheid is aan Yates die hem ervan weerhoudt journalistiek zo serieus te nemen als hij zou moeten. GAS had deze beschuldiging al veel directer geuit in brief 15. Het lijkt erop dat hij hier de in brief 26 beschreven techniek met succes heeft toegepast: #8220met staal in mirte gekleed.” Het beeld van 'het scherpe mes', vermomd onder mirtetakken, vertegenwoordigt het soort satire waar GAS de voorkeur aan gaf, in plaats van de directe 'persoonlijkheden' uit de stijl van Yates.

Het was tijdens de periode die door de brieven werd bestreken dat journalistiek zich ontwikkelde tot een respectabel beroep, geleidelijk het imago van de down-and-out hack van zich afschudde, tevergeefs probeerde de kost te verdienen in de dagen voordat de ontluikende populaire pers beloofde regelmatig inkomen te krijgen . De mythe van Grub Street is gebleven, met zijn herinneringen aan de bittere armoede van auteurs als Oliver Goldsmith en Richard Savage, en de strijd van Leigh Hunt om erkenning te krijgen voor de getalenteerde maar lagere klasse schrijvers van zijn 'cockney-school'. 8221 De realiteit was echter dat velen die nu voor de pen kozen, er steeds beter naar konden leven. Sommigen van hen, zoals GAS, vereerden hun 'nederige voorouders' en zetten mannen als Goldsmith, Savage en Johnson op als voorbeelden. Dit kwam waarschijnlijk omdat Thackeray het leven van de vroege Bohemians had geromantiseerd door hun directe afstammelingen, beroemde maar beruchte schrijvers uit de jaren 1830 zoals William Maginn en Theodore Hook, te gebruiken als modellen voor personages in zijn autobiografische roman. De geschiedenis van Pendennis (1848-1850). Pen werd een rolmodel voor jonge aspirant-journalisten, die verlangden naar de Boheemse vrijheden die gepaard gingen met zijn uitstapje naar Fleet Street, terwijl hij vluchtte voor de vernauwingen van de provinciale samenleving en de kleverige omhelzing van zijn moeder. GAS was geen uitzondering zoals Yates, hij wilde dat hij lid zou worden van die prachtige Corporation of the Goosequill, als zodanig erkend zou worden, om een ​​van die vrolijke kerels te zijn8221 (Yates 143). Ook hij wilde ontsnappen aan zijn moeder, die 'de strengste principes van decorum eiste' (brief 10). Paradoxaal genoeg was moraliteit voor hem in die tijd Bohemen, respectabiliteit een kortstondige, hypocriete schijnvertoning. Toen Yates in de Geïllustreerde tijden “de vuile bewoners van ‘literaire Bohemenâ’, die hun beroep zo minachten dat alle leden ervan worden gedwongen te lijden voor hun roekeloosheid en oneerlijkheid (10 okt 1857:250), vloog GAS naar de verdediging:

“Wilt u dat Bohemia u opent met zijn geweldige kanonnen? Wil je totaal vernietigd worden door de saeva-verontwaardiging van mannen als Brough, als Hannay, als Mayhew, als Edwards, of als een dozijn anderen van gelijke macht. Wil je te horen krijgen dat je geen professioneel literair man bent, dat je geen lid bent van de pers dat je niet het recht hebt om de motieven in twijfel te trekken of het karakter zwart te maken van mannen die, wat ze ook mogen zijn in het privéleven, hun plicht, onbevreesd, eerlijk en bekwaam jegens het publiek dat een lange en pijnlijke leertijd heeft gehad bij een ondankbaar ambacht en die literatuur niet als beleefde passetemps beschouwt. maar als een serieuze missie. (Brief 15)

Robert Brough, James Hannay, Augustus Mayhew en Sutherland Edwards werkten samen met GAS en Yates aan de Geïllustreerde tijden. Ze hadden deel uitgemaakt van de hechte Boheemse groep die eind jaren 40 en 50 een mond-tot-mond-bestaan ​​had in Parijs en Londen. Dit waren vermoedelijk de “goed-voor-niets-associatiesâ€8221 waarvan GAS zwoer te ontsnappen toen hij Yates om de lening van twee pond vroeg in brief 1. Maar er zat meer dan een kern van waarheid in Yates'8217s opruiende Geïllustreerde tijden par, aangezien Brough, een begaafd dichter en toneelschrijver zich binnen drie jaar dood had gedronken, en Hannay stierf op 45-jarige leeftijd, 'letterlijk als een vergiftigde rat in een hol', was het het verhaal van Swift in Dublin, alleen met weelderige in plaats van waanzin en armoede toegevoegd'8221 (brief 124). In feite staat in de brieven dat veel van de Bohemians jammerlijk stierven. Er was toneelschrijver Watts Phillips dood op 49 zonder genoeg geld voor een begrafenis. GAS moest de hoed rondgeven: 'De begrafenisondernemer zal niet eens beginnen met zijn afschuwelijke apparaten voordat er geld is of gegarandeerd is voor de begrafenis'8221 (brief 121). Er was Peter Cunningham (brief 19nl0), een andere hopeloze alcoholist, wiens verlaten column in de... Geïllustreerd Londens nieuws was in zekere zin nagelaten aan GAS en werd zijn 'Echoes'. Er was Angus Reach, beschouwd als een van de beste journalisten van de negentiende eeuw en medewerker van Albert Smith op De man in de maan. “Arme Angus'8221 (brief 118) stierf door overwerk. Hij was pas 33. De broer van Charles Dickens, Fred, was een andere: “F. D's gebruikelijke ontbijt was een penny bun en een glas gemberbier. De rest van zijn dieet bestond voornamelijk uit gin, koud. Hij kon niet roken, hij had geen smaak voor lezen: in feite had hij geen smaak voor iets behalve Van John en drie kaarten toilet: luxe niet helemaal haalbaar met een netto-inkomen van £ 40. per jaar Arme duivel.' En zijn beroemde broer ging niet eens naar de begrafenis (brief 72).

Heeft GAS, na zijn noodlottige ontmoeting met Dickens beschreven in brief 2, ooit zijn alcoholgebruik en zijn Boheemse gewoonten getemperd? Het volstaat vandaag dat hij in de vroege ochtend van een januariochtend in 1859 zijn neus slecht openspleet toen hij uit een huis werd gegooid in Panton Street, de beruchte rosse buurt van Londen, omdat hij klaagde over de kosten van de champagne (brief 24). Hij herstelde, maar zijn neus niet. Het brandmerkte hem voor het leven met zijn kleur van paars tot rood, wat tot veel speculatie zou leiden, zelfs tot een rechtszaak, die later zal worden behandeld (brief 89). Rond dezelfde tijd werd zijn naam om de beroemde Ponsen eettafel in de Bouveriestraat, waar een plek zeer gewild was. Personeelslid Henry Silver, die een informeel dagboek bijhield, noteerde dat op 28 juni 1860 zowel uitgever Evans als redacteur Mark Lemon GAS de duim omlaag gaven: “Evans: ‘Als de heer Sala een heer was geweest, had hij een stoel aan de Punch Table'8217. Citroen: ‘Punch kan het heel goed zonder Sala en Co. Ik zou niet graag een keer per week met hen willen dineren. . . Ponsen houdt gelijke tred door vast te houden aan de beschaafde kijk op de dingen en het is bekend dat Bohemians er niet voor schrijven is.

Geen wonder dat Yates in zijn memoires laat weten dat 'Ik nooit een echte Bohemian was'8221 (198). Zijn gewoonten waren geregulariseerd door een vroeg huwelijk en zijn baan bij het postkantoor. Hij geeft toe dat hij "een zekere afkeer heeft van een integraal deel van de carrière [van een Boheemse"). Zoals in de passage uit brief 15 die hierboven is geciteerd, berispt GAS Yates vaak vanwege zijn respectabiliteit, soms vooral in de latere jaren, met humor die meer getuigt dan een zweem van jaloezie: 'Donderdag aanstaande om Seven, hier. Geen jurk en vraag in godsnaam mevrouw Yates om haar diamanten niet te dragen: (ik bedoel de [?krultang] met de smaragdgroene heremietkreeft in het midden die een robijnrode garnaal eet). U weet wat dames zijn en de granaatbroche van mevrouw Sala is bij Dobree's8217s [de pandjesbaasjes]” (brief 112). En: “Schrijf en zeg wanneer we elkaar op een middag kunnen ontmoeten en een sigaar kunnen drinken en een praatje kunnen maken. Ik kan je niet vragen hier te komen, mijn vrouw staat in de weg en het kan me niet schelen om naar de Bedford te komen, die te groots is voor mensen zoals ik (brief 131).

Tegen de jaren 1870 was Yates er inderdaad in geslaagd om een ​​soort van 'swell' te worden na zijn pensionering van het postkantoor, dankzij de baan die hij aannam bij James Gordon Bennett op de New York Herald (1873-1875), en zijn succes met de Wereld. Maar GAS was nooit in staat om financieel succes te claimen, hoewel hij vanaf 1863 ongeveer £ 2.000 per jaar verdiende. (Leven 358). Uit zijn brieven blijkt dat hij altijd op de vlucht was voor de duns. Wat deed hij met zijn geld? Het antwoord is dat hij het gratis heeft uitgegeven. Een redelijk geïnformeerde gok zou zijn dat hij nooit boven de geneugten van zijn jeugd kon uitstijgen, waaronder zwaar drinken, gokken en waarschijnlijk, te oordelen naar zijn vriendschap met Swinburne en hun gedeelde interesse in geseling (brief 86n5), vrij dure seksuele praktijken . De redenen voor zijn chronische geldgebrek worden nog duidelijker in het licht van het feit dat zijn huis vol stond met waardevol porselein en andere verzamelobjecten (zoals te zien is op de foto's die bij Strand Magazine’s “Geïllustreerde Interviews” profiel in 1892), en dat hij ook een fijnproever was en een passie had voor het verzamelen van eerste edities (4:58-62).

In sommige opzichten kwam de reputatie van GAS als de '8220Koning van Bohemen'8221 (Kruis 117) goed van pas. Als we bijvoorbeeld de analogie van Falstaff nemen, had het de wortels van zijn schrijven in Cockney London gelegd en zijn banden met gewone burgers versterkt, de werkende mannen en vrouwen die snel het grootste deel van zijn publiek vormden. Met hun ogen beschreef hij de stad in Tweemaal de klok rond, “die voor pure schittering van weergave nooit is overtroffen” (TLS 18 februari 1972: 181). En geïdentificeerd worden met een steeds meer geromantiseerd stuk literaire mythologie had waarschijnlijk tot gevolg dat de veroordeling van zijn gedrag werd afgezwakt, waardoor mensen geneigd waren te denken dat berichten erover misschien overdreven waren, zoals ze misschien waren. Ondanks zijn duidelijke sociale nadelen was hij niet afgesneden van de wereld van respectabiliteit. Een voorbeeld hiervan is zijn lidmaatschap van de minst Boheemse club, de Reform. In feite werd hij een soort 'sociale leeuw', en werd zelfs genomineerd als liberale kandidaat voor Brighton bij de verkiezingen van 1880 (brief 162n2). Hij probeerde op de een of andere manier beide werelden te overschrijden, terwijl hij zich aan geen van beide toelegde. Nogmaals, rekening houdend met zijn verdediging van de Boheemse bewoners tegen de kritiek van Yates, kijk eens naar de manier waarop hij omgaat met wat alleen een uitverkoop aan 'de andere kant' in brief 81 kan worden genoemd. Begin 1870 kondigde aan Yates zijn aanstaande redacteurschap van het voorgestelde tijdschrift aan, Engeland in de negentiende eeuw, geesteskind van de reclamemagnaat James Willing, die overal in Londen advertenties had geplakt: 'Geen woord, alstublieft, over het eigendom van de New Show. Laat het een samenleving van kapitalisten zijn: zeg Rothshild, de markies van Bute, Barnum en George Hodder en de mooie Mister Rousby.'Letter 81n3 laat zien hoe GAS's grappige lijst van 'eigendom' over zijn mening van Willing's onderneming en de juistheid ervan. (Engeland in de negentiende eeuw gevouwen omdat de reclame om het te financieren uitbleef. Ironisch genoeg had Willing, de meesterverkoper van ruimte op voertuigen en reclameborden in heel Londen, het onmogelijk gevonden om er iets in zijn tijdschrift te verkopen.

De lucratieve redactie van GAS (Willing had veel geld besteed aan het project en een grote staf van de beste journalisten was ingeschakeld) was doodgeboren, maar wie kon het hem kwalijk nemen dat hij het probeerde, aangezien zijn bekendheid als speciaal correspondent, essayist, recensent, bon viveur en vermakelijke dinergast hadden hem toegang verleend tot een andere wereld, een wereld die zeker niet bezocht werd door de down-and-out. Een goede manier om GAS te vangen in de sociale werveling is door naar het gigantische schilderij van WP. Frith te kijken Het Privé Uitzicht op de Koninklijke Academie (1881). Daar staat hij in de rechterhoek, het witte vest dat hij beïnvloedde, maakte hem een ​​focus van de compositie van de kunstenaar. Zijn opmerking erover in een brief aan Frith maakt het punt over zijn sociale dualiteit: 'Vergeet het witte vest niet . Je kunt niet goed moorden als je een wit vest aan hebt. Door dat besneeuwde kledingstuk aan te trekken, heb je in zekere zin gijzelaars gegeven aan de eerbaarheid'8221 (qtd Wallis 217). De dicht opeengepakte menigte die zich verdringt om te zien en gezien te worden in de De privéweergave maakt dit schilderij symbolisch voor de hechte, interactieve wereld van de Victoriaanse samenleving. Geassembleerd rond GAS zijn enkele van de mensen die hij in zijn brieven noemt, waaronder Mary Braddon, Gladstone, Robert Browning, John Bright, barones Burdett-Coutts, Ellen Terry en Frith zelf, samen met vele andere beroemde persoonlijkheden uit die periode, zoals Oscar Wilde, E Huxley, John Tenniel, George du Maurier en Henry Irving en Lillie Langtry (tweede brief 168n3). Dit is slechts een klein deel van een enorm canvas dat van rand tot rand gevuld is met beroemde figuren die fantasierijk zijn geportretteerd als kijkers, niet zozeer van de schilderijen (bijna geblokkeerd door de verbrijzeling) die de muren omlijnen, maar van elkaar, een zelf- reflexieve houding die sterk lijkt op die van de Victoriaanse pers, die, zoals de brieven aantonen, vaak het meest nieuwswaardige onderwerp van allemaal was.

Toen GAS James Hain Friswell in 1871 aanklaagde wegens laster (brieven 89 en 90), liet dat willen zien hoe ver hij bereid was te gaan om zijn reputatie te verdedigen, hoe moeilijk het ook was. Friswell, vooral bekend om The Gentle Life Essays ter ondersteuning van de vorming van karakter, 1864, opgedragen met haar toestemming aan koningin Victoria, lijkt nauwelijks het soort dat aangeklaagd kan worden wegens smaad. Maar zeven jaar na de Zacht leven was gepubliceerd, stond hij voor de rechtbank met zijn uitgevers die werden aangeklaagd in de zaak 'Sala v Stoughton and Another'. Zijn misdaad, een allesomvattend portret van GAS in Moderne mannen van letters eerlijk bekritiseerd, 1870, waarin hij hem er onder meer van beschuldigde dat hij in de handen van de Joden was, vaak dronken, altijd in de schulden, soms in de gevangenis, en . .. totaal berucht, levend een onrechtmatige daad en een travers de regels van de samenleving”:

Een Boheemse schrijver van een slechte school, maar toch een dappere man die heel weinig goeds heeft gedaan, en toch een vol capaciteiten voor het goede, een schrijver van degelijk Engels en een geleerde, en toch een dweper van aangeschoten, hoogdravende en hoogdravende nonsens een man van begrip wanneer hij wil, en toch ook van onzin en onzin ook wanneer hij ervoor kiest zichzelf te verlagen een van scherp intellect, hoge kwaliteiten, wonderbaarlijk geheugen, grote schilderachtigheid en een fotografische nauwkeurigheid. (159)

De eerste reactie van GAS toen hij het artikel voor het eerst las, was dat "hoewel voldoende slecht- van aarddd [het] mij juridisch gezien helemaal niet lasterlijk leek"8221 (Leven 569). En er lijkt niets bijzonder lasterlijks in alles wat Friswell zei, in feite klinkt het als een eerlijke beschrijving van de GAS die kan worden afgeleid uit deze brieven en de memoires van tijdgenoten als Henry Vizetelly en William Tinsley, ondersteund door Henry Silver's 8217s dagboek en Dickens'8217s brieven. Friswells taal is ongetwijfeld te sterk en zijn beschuldigingen onverstandig, maar de beschuldigingen kunnen worden bevestigd, zelfs voor een periode in de gevangenis, aangezien brieven 21 en 22 bewijzen dat GAS minstens één keer in zijn leven heeft vastgezeten (21 draagt ​​het adres van de Queen's 8217s Bank debiteuren'8217 gevangenis). Waarom was GAS dan bereid naar de rechtbank te stappen en onder ede te zweren 'dat er geen enkele grond was voor deze beledigende beschuldigingen' Ik ben niet vaak dronken. Ik heb niet altijd schulden, en soms zit ik ook niet in de gevangenis, en wat betreft het feit dat ik totaal berucht ben, moet ik dat overlaten aan het grote publiek en aan mijn eigen vrienden?' <>18 feb 1871:11) Zou hij zijn reputatie niet nog verder op het spel zetten door de opmerkingen van Friswell te laten verkondigen aan het enorme publiek van de populaire pers? (De zaak kreeg ruimhartig aandacht, niet alleen door de Keer, maar door de meeste Londense kranten, waaronder de Dagelijks nieuws, en natuurlijk de Dagelijks telegram). Het relaas van William Tinsley over de actie van '8220Sala' tegen arme, ongevaarlijke en in de regel goedbedoelende Hain Friswell'8221 (1:158) geeft een mogelijk antwoord. Volgens Tinsley: 'Sala was in handen van enkele slimme advocaten, die wisten dat hij gelijk had, want Friswell had [hem] ervan beschuldigd de auteur te zijn van een zeer twijfelachtige literaire kwestie, en was dom genoeg geweest om het opnieuw af te drukken van een dood dagboek in een levend boek'8221 (ibid).

De gewiekste advocaten die werden genoemd, waren inbegrepen Dagelijks telegram advocaat George Lewis, die zo graag wilde vervolgen dat hij GAS ontmoedigde om gehoor te geven aan het pleidooi van de verontruste Friswell om buiten de rechtbank te schikken: “Friswell heeft me een kwellende brief geschreven, waarin hij aanbiedt mijn excuses aan te bieden en de kosten te betalen. Te laat '8230. Hij zegt dat hij uit de longen bloedt'8221 (brief 89). Dit was ongebruikelijk voor Lewis, aangezien hij de reputatie had zijn klanten te beschermen tegen de publiciteit door waar mogelijk eerdere schikkingen te regelen (DNB). Verslagen van het proces suggereren dat Lewis in dit specifieke geval een bijbedoeling had om zijn cliënt daadwerkelijk in de schijnwerpers te zetten door de raadsman van de verdediging, niet alleen door zich af te vragen waarom alle pogingen van Friswell en zijn uitgevers om buiten de rechtbank te schikken waren vernietigd, maar ook waarom geen van de resulterende correspondentie in de rechtbank was geproduceerd, kwam tot de conclusie dat de werkelijk benadeelde partij de . was Telegraaf, sinds 'de bijtende restricties op de schrijfstijl in de' Telegraaf bepaalde personen die ermee verbonden waren meer ergernis hadden bezorgd dan enige reflectie op de heer Sala” <>11). Het zou dus niet onredelijk zijn te veronderstellen dat, met de samenspanning van George Lewis, GAS's 'vertrouwde vriend', de eigenaren van de Dagelijks telegram, op hun hoede voor de reputatie van hun krant, hem onder druk had gezet om door te gaan met het indienen van aanklachten, en dat het op hun instigatie was, en niet op eigen initiatief van GAS, dat hij zijn Boheemse verleden zo schaamteloos ontkende en een ook niet zo ver verleden, want het was pas twee jaar geleden dat Dickens in zijn brief aan Georgina Hogarth uit 1869 had vermeld dat 'Sala zeker dronken zal zijn' en pas in 1867 dat hij had geschreven aan Yates: 'Ik zit vol met duns, exploten en vonnissen en openstaande executies'8221 (brief 69), gevolgd door de klacht dat 'een verdomde joodse advocaat' een executiebevel aan hem had betekend dat leidde tot een verschijning voor de faillissementsrechtbank in september (brief 70).

Gelukkig voor GAS zijn geloof in de juridische bekwaamheid van de sluwe George Lewis, en in zijn eigen vermogen om populair te maken bij het grote publiek, wierp zijn vruchten af, want de jury oordeelde in zijn voordeel en kende £ 500 schadevergoeding toe . Zoals gewoonlijk had hun kleurrijke speciale correspondent de dag gewonnen voor de Telegraaf. Volgens de oude verworpene was het niet meer dan de roos in zijn knoopsgat die de jury deed zwaaien <>574) is dit misschien oppervlakkig, maar het lijkt waarschijnlijk dat ze als vertegenwoordigers van een publiek dat steeds meer door de pers werd beïnvloed, partij waren bij de vraag naar kleur (of het nu een neus of een roos was) in zijn kranten en zijn journalisten. De Telegraaf moet tevreden zijn geweest met perscommentaren die aantoonden dat de uitspraak in het voordeel van GAS evenzeer een blijk van vertrouwen in hun krant was als een rechtvaardiging van zijn karakter. In feite lijkt iedereen tevreden te zijn, behalve de arme Friswell natuurlijk, die, volgens Tinsley, het verlies dat hij tijdens de actie had opgelopen nooit heeft hersteld, en op dat moment niet in zo'n goede gezondheid verkeerde, de schok. . . ongetwijfeld haastte hij hem sneller naar zijn vroege graf (1:119). Dit was waarschijnlijk pure gissing namens Tinsley (Friswell stierf in 1878 op 53-jarige leeftijd), en bedoeld om GAS in een kwaad daglicht te stellen omdat hun relatie ongemakkelijk was . Een opmerking die GAS in zijn memoires maakte, laat echter zien dat hij niet zonder gewetensbezwaren was: deze ellendige schade drong zo door mijn hoofd dat, om mij te verlichten, de Dagelijks telegram stuurde me naar Berlijn om getuige te zijn van de opening van het Duitse parlement'8221 (575).

De aarts-Boheemse GAS werd later erkend als een van de agressief respectabele Daily Telegraph'8217s grootste troef. In 1955 bracht Lord Burnham, de directe afstammeling van Edward Levy-Lawson, hem een ​​eerbetoon in Peterborough Court: Het verhaal van de Daily Telegraph:

Onder de grote mannen van de Dagelijks telegram de vreemdste, en in veel opzichten de grootste was George Augustus Sala (D.T. 1857-1893). Het is vrij duidelijk dat Sala, met al zijn eigenaardigheden in stijl, kleding en gedrag, nooit de beruchte figuur kan zijn geweest die door Friswell en zijn vijanden is geschilderd. . . hij heeft zeker nooit in de gevangenis gezeten. Hij verbleef bij Lord Rosebery in Mentmore en hij zou nooit de beruchte schurk van Old Frizzle's hebben vermaakt Moderne mannen van brieven. (31-32)

Met de onthullingen in deze brieven in gedachten, is het mogelijk om de onbewuste ironie te waarderen waarmee Burnham beide kanten van het karakter van GAS tegenover elkaar plaatst, een ironie die zijn ongemakkelijke positie op de ladder van respectabiliteit lijkt te belichamen. De jonge man, die in 1857 zijn vrienden heftig verdedigde tegen Yates' publieke kritiek op hen als 'vuile, dronken bewoners' van Bohemen, door te verklaren dat loyaliteit en bekwaamheid belangrijker waren dan enige kortstondige respectabiliteit (brief 15), werd de beroemde nestor van de Dagelijks telegram, wiens succes werd gesanctioneerd door de goedkeuring van een lezerspubliek uit de middenklasse dat doordrenkt was van Victoriaanse noties van respectabiliteit, noties die voor een groot deel moeten zijn gesuggereerd en gevoed door zijn geschriften, niet alleen in de Telegraaf, maar ook in Tempelbar en de Geïllustreerde London News. Een uiterst pragmatische 'werkende journalist' die hij schreef om te verkopen, waarbij hij zijn werk afstemde op een publiek dat hij in grote mate had helpen creëren.Het wonder is misschien dat hij zo'n hoogtepunt van succes bereikte en daar zoveel jaren bleef, ondanks de duidelijke anomalieën in zijn karakter. Of zou het kunnen zijn dat juist deze afwijking van de normen van respectabiliteit zijn populariteit deed toenemen en in stand hield? Welke meer geschikte held zou er kunnen zijn voor Victoriaanse lezers, gevoed door sensatiezucht door kranten die graag de verkoop wilden verhogen, dan GAS, met een sterk vleugje Bohemen om zich heen?

In de laatste brief van de collectie (170, 1 januari 1889) stipt GAS de lange associatie aan die hij en Yates hebben gedeeld, en herinnert hij zijn oude vriend eraan dat: 'Het is heel lang geleden dat we elkaar voor het eerst hebben ontmoet. Ik herinner me nog goed de avond dat ik je kwam opzoeken in Doughty Street. Beide mannen naderden het einde van hun carrière en hun leven. Tijden veranderden en een nieuwe 'nieuwe journalistiek' deed zijn intrede, hoewel GAS er niet veel van had verwacht. 'Hoe de nieuwe journalistiek eruit kan zien', klaagde hij zelfingenomen, 'Ik weet het niet en het kan me niet schelen, maar het is zeker niet de journalistiek waar ik stage heb gelopen, en waarin ik al vele jaar een geschoolde arbeider'8221 (Leven xi). In 1894, met het mislukken van Sala's dagboek, hij werd er ongemakkelijk van bewust gemaakt dat de overdreven en persoonlijke stijl die zijn succes had veroorzaakt, aan populariteit verloor. In Dingen die ik heb gezien en mensen die ik ken hij erkent dit op typisch luchtige wijze, waarbij hij naar zichzelf verwijst als een 'oude verveling', maar gaat deze zelfwaardering vervolgens tegen door een gedetailleerde beschrijving te geven van een journalistieke carrière die hem zeker in de voorhoede van de negentiende-eeuwse sociale waarnemers moet plaatsen: een record van dertig jaar op het kolenvlak van de geschiedenis', zowel in Engeland als in het buitenland. Zoals altijd was er niemand beter toegerust om GAS recht te doen dan GAS zelf. En met zijn geloofsbrieven zijn er niet veel beter toegerust om een ​​geïnformeerde, eigentijdse kijk op de Victoriaanse periode te geven.

Chronologie van het leven van George Augustus Sale (1828-1895)

1828 (28 nov) Geboren in Londen, vader een dansmeester van Italiaanse afkomst, moeder dochter van West-Indische suikerplanter, mogelijk Creools. Fatehr stierf in het jaar dat hij werd geboren, moeder ondersteunde 5 kinderen door te acteren en te zingen. Opgeleid in Parijs en op progressieve school in Turnham Green. Na een mislukte leertijd tot miniaturist werd hij toneelschilder bij Lyceum Theater.

1848 illustreert Man in de maan voor Albert Smith op kracht van werk voor Alfred Bunn's schotschrift '8220A Word for Punch'8221 wordt ook redacteur van worstelend weekblad, Chatten.

1851 Versier de muren van het Gore House-restaurant van Soyer met tekenfilms tijdens de Grote Tentoonstelling. Charles Dickens accepteert “Key of the Street voor publicatie in HW, waaraan, en later aan AYR, GAS een vaste bijdrager wordt.

1856 (april) Gaat naar St. Petersburg voor Dickens (Een reis naar het noorden 1858). Werkt ook met Yates en andere on Komische Tijden, Geïllustreerde tijden, De trein, en, in 1858, De welkome gast.

1857 Begint associatie met de Dagelijks telegram.

1859 Trouwt met Harriet.

1860 Begint “Echo's van de Week” in Geïllustreerd Londens nieuws draagt ​​tot vroege essays over Hogarth bij Cornhill en word redacteur van John Maxwell'8217s Tempelbar.

1863-64 Covers Amerikaanse Burgeroorlog voor DT (Mijn dagboek in Amerika in het midden van de oorlog, 1865). Reeks banen als speciaal correspondent volgen.

1865 (mei) In Algerije met Napoleon III (Een reis naar Barbary via een rotonde, 1866)

1865-66 Nederland, België, Frankrijk, Spanje (Van Waterloo tot het schiereiland, 1867).

1866-67 Italië en Oostenrijk (Rome en Venetië, 1869).

1867 Parijs tentoonstelling (Notities en schetsen)

1870 In Parijs als waarnemer van de Frans-Pruisische oorlog gearresteerd als spion in augustus ontsnapt naar Rome via Genève op 20 september.

1871 In Berlijn voor opening van het Duitse parlement.

1873 Zeer ziek met erytheem herstelt in Brighton.

1875 In Spanje voor de kroning van koning Alphonso en afsluiting van de carlistenoorlog.

1876 (dec)-zomer 1877 In Sint-Petersburg om Turks-Russische vijandigheden te observeren: terug naar huis via Constantinopel en Athene.

1878 Parijs tentoonstelling (Parijs zelf weer, 1880)

1879 december-lente 1880 in Amerika (Amerika opnieuw bezocht, 1882).

1881 (dec) In Sint-Petersburg na moord op Alexander II.

1883 (mei) In Sint-Petersburg voor de kroning van Alexander III.

1884 (Dec)-(Dec) In Amerika, Australië, Nieuw-Zeeland, India. Harriett sterft in Melbourne.


Bekijk de video: The First Georgians The German Kings Who Made Britain Episode 3 BBC full documentary 2014


Opmerkingen:

  1. Malazahn

    Ik twijfel er niet aan.

  2. Saburo

    Ik doe mee. Het was en met mij. Over dit thema kunnen we communiceren.

  3. Miguel

    Je hebt geen gelijk. Ik ben verzekerd. Schrijf me in PM, we zullen bespreken.

  4. Lambrecht

    Kunnen we erachter komen?

  5. Obasi

    nutteloze onderneming



Schrijf een bericht