Federaal kunstproject

Federaal kunstproject


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

De Works Projects Administration (WPA) werd in 1935 opgericht door Franklin D. Roosevelt als onderdeel van de New Deal-poging om de depressie te bestrijden. Dit omvatte het Federal Art Project (FAP) dat de tewerkstelling van kunstenaars financierde. Onder leiding van Holger Cahill had het kunstenaars op relief in dienst, terwijl een klein aantal non-reliëfkunstenaars voor toezichthoudende functies in dienst was. Kunstenaars ontvingen $ 23,50 per week en werden geacht binnen een bepaald aantal weken één groot stuk te produceren of een bepaald aantal dagen aan een muurschildering of architectonisch beeldhouwproject te werken.

In 1936 had het Federal Art Project meer dan 5.000 kunstenaars in dienst. In acht jaar (1935-43) produceerde de FAP 2.566 muurschilderingen, meer dan 100.000 schildersezelschilderijen, 17.700 sculpturen en 350.000 fijne afdrukken. De kosten van de FAP waren meer dan $ 35.000.000.


Registraties van de Administratie Werkprojecten [WPA]

Vastgesteld: In de Federal Works Agency (FWA) door reorganisatieplan nr. I van 1939, met ingang van 1 juli 1939.

Voorloper Agentschappen:

  • Civiele Werken Administratie (CWA, 1933-1934)
  • Federale Emergency Relief Administration (FERA, 1933-38)
  • Bedrijfsvoortgangsadministratie (1935-1939)

Afgeschaft: Bij presidentiële brief van 4 december 1942, met ingang van 30 juni 1943.

Opvolgende agentschappen: Afdeling voor Liquidatie van de Administratie Werkprojecten, FWA (1 juli 1943 - 30 juni 1944) FWA en NYA als functionele opvolgers.

Hulpmiddelen vinden: Francis T. Bourne, comp., "Preliminary Checklist of the Central Correspondence Files of the Work Projects Administration and its Predecessors, 1933-44", PC 37 (1946).

Gerelateerde records: Maak kopieën van publicaties van de Work Projects Administration en zijn voorgangers in RG 287, Publications of the U.S. Government. Registraties van het Civilian Conservation Corps, RG 35.
Records van de National Youth Administration, RG 119.
Algemene archieven van de Federal Works Agency, RG 162.

Toegangsvoorwaarden voor onderwerpen: New Deal bureau.

69.2 GEGEVENS VAN DE BURGERLIJKE WERKEN ADMINISTRATIE
1933-39

Geschiedenis: Opgericht door EO 6420-B, 9 november 1933, onder het gezag van de National Industrial Recovery Act (48 Stat. 200), 16 juni 1933, om werklozen hulp te bieden door middel van openbare werkprojecten. Functioneerde gelijktijdig, en tot op zekere hoogte met hetzelfde personeel, met de Federal Emergency Relief Administration (FERA). Geliquideerd maart 1934, en functies en records overgedragen aan het Emergency Relief Program van FERA.

69.2.1 Algemene gegevens

Tekstuele records: CWA centrale bestanden, waaronder een "state serie" correspondentie betreffende programmabeheer en projecten binnen een enkele staat of territorium en een "algemeen onderwerp" serie, 1933-34. Correspondentie en telegrammen met betrekking tot de continuïteit en werking van CWA-programma's, 1934. Gemicrofilmde projectrecords, gerangschikt per staat, 1933-34 (608 rollen). Gemicrofilmde CWA-rapporten van voortgang, werkgelegenheid, uren en lonen, voltooide projecten en statistieken, 1933-39 (22 rollen).

Foto's (1550 afbeeldingen): CWA-projecten in Wisconsin, voornamelijk bouw en reparatie van openbare gebouwen, 1933-34 (CWA, CM). ZIE OOK 69.10.

69.2.2 Veldkantoorrecords

Tekstuele records: Gemicrofilmde administratieve en projectdossiers, 1933-34 (888 rollen), inclusief indexen, eindrapporten, technische documenten, erfdienstbaarheden en doorgangsrechten, voortgangsrapporten, CWA- en staatsrapportageformulieren, correspondentie en andere documenten voor projecten in de volgende staten :

Staat Rollen Staat Rollen Staat Rollen Staat Rollen
AR 48 KY 23 ND 22 SD 10
CA 59 LA 17 NH 7 TN 17
CO 10 MA 11 NJ 30 TX 29
gelijkstroom 1 MD 8 NM 5 UT 10
DE 2 MIJ 9 NV 2 VA 20
FL 14 MI 15 New York 33 VT 4
GA 45 MN 13 OH 51 WA 27
ID kaart 5 MA 15 Oke 20 WI 50
IL 37 MEVROUW 29 OF 6 WV 23
IN 22 MT 8 VADER 40 WY 4
IA 18 NE 14 RI 4
KS 11 NC 23 SC 17

69.3 REGISTRATIES VAN DE FEDERALE NOODHULPADMINISTRATIE
(FERA)
1930-42

Geschiedenis: Opgericht door autoriteit van de Federal Emergency Relief Act van 1933 (48 Stat. 55), 12 mei 1933, om subsidies toe te kennen aan staats- en lokale instanties voor directe en werkhulp, om minimumnormen voor hulpverlening vast te stellen en om informatie over hulpproblemen te coördineren , beleid en procedures. Liquidatie voorzien in de Emergency Relief Appropriation Act van 1936 (49 Stat. 1611), 22 juni 1936 uitgesteld door Emergency Relief Appropriation Act van 1937 (50 Stat. 357), 29 juni 1937. Fondsen voor liquidatie vervallen op 30 juni 1938 .

69.3.1 Algemene gegevens

Tekstuele records: Correspondentie, 1933-36, gerangschikt in een reeks "oud algemeen onderwerp" (alfabetisch) en een reeks "nieuw algemeen onderwerp" (decimale classificatie). Records met betrekking tot de geschiedenis van federale noodhulpprogramma's, 1935. Statuten inzake staatshulp, 1930-34. Fragmentaire verslagen van het kantoor van de adjunct-administrateur, met betrekking tot beleid, lonen, uren, arbeidersclassificaties, zelfhulpcoöperaties en "witteboorden" -projecten, 1934-1936. Gemicrofilmde records (75 rollen) inclusief aanvragen voor subsidies, 1933-36 records met betrekking tot staatshulpprogramma's, 1933-39 correspondentie van FERA- en WPA-functionarissen met betrekking tot hulpactiviteiten, 1933-42 FERA-werkprogramma's, 1934-40 voltooid , overgedragen of beëindigde projecten, 1935-37 en verzoeken om informatie, 1933-40. Records met betrekking tot reliëftrends, 1933-36, en stedelijke reliëfs, 1933-38. Tabellen van FERA-hulpgegevens, 1933-40.

Kaarten (11 items): Overzichtskaarten van de Amerikaanse provincie die de werkgelegenheid in de industrie, de mijnbouw en de landbouw illustreren, afgeleid van volkstellingsgegevens van 1930, n.d. (4 stuks). Amerikaanse onderzoekslocaties voor onroerend goed, ca. 1935 (1 stuk). Voorgestelde dam in Bonaparte, IA, 1934 (6 items). ZIE OOK 69.7.

Fotografische afdrukken (1.444 afbeeldingen): FERA-projecten in verschillende staten, Puerto Rico (PR) en de Maagdeneilanden (VI), inclusief foto's van de North Carolina Emergency Relief Administration, 1934-35 (FERA, FERAC). ZIE OOK 69.10.

Toegangsvoorwaarden voor onderwerpen: Chattel hypotheken droogtehulp orkaanramp Florida, 1935 Hopkins, Harry L. Hervestigingsadministratie landelijke rehabilitatie Williams, Aubrey.

69.3.2 Registratie van de afdeling zelfhulpcoöperaties

Geschiedenis: Op grond van de Federal Emergency Relief Act van 1933 werd een programma van subsidies aan staten beheerd om coöperaties in staat te stellen goederen en diensten te produceren en uit te wisselen.

Tekstuele records: Maandelijkse voortgangs-, financiële en veldrapporten, 1933-1937. Correspondentie, 1933-1937. Algemeen dossier met betrekking tot coöperaties, 1933-37.

69.3.3 Gegevens van de voorbijgaande afdeling

Geschiedenis: Toezicht op subsidies aan staten voor hulp aan behoeftige personen die anders zijn gediskwalificeerd door verblijfsvereisten.

Tekstuele records: Statistische rapporten, 1933-36. Enquêtes van kampfaciliteiten, 1933-36. Beleidsgegevens over het opzetten van werkkampen en de WPA-reorganisatie van het tijdelijke programma, 1933-36. Camp-nieuwsbrieven, 1934.

69.3.4 Gegevens van de afdeling Werk

Geschiedenis: Gemaakt na beëindiging van de CWA om staats- en lokale hulpprojecten aan te moedigen. Stelde voorschriften en procedures op en gaf technisch advies aan hulpverleningsinstanties die toezicht hielden op werkprojecten.

Tekstuele records: Procedurebulletins, 1934-1936. Correspondentie en rapporten met betrekking tot een landelijke elektrificatie-enquête, engineering- en bouwprojecten, de droogtehulp- en zelfvoorzienende tuinprogramma's en het matrasproductieproject van de vrouwenafdeling, 1934-1936.

69.3.5 Registraties van het Emergency Education Program

Geschiedenis: Opgericht in de Education Division, oktober 1933, om toezicht te houden op staats- en lokale projecten voor volwasseneneducatie op het gebied van alfabetisering, kunst en kunstnijverheid, beroepsopleiding, ouderonderwijs en kinderopvang. Geassisteerd bij de exploitatie van kleuter- en plattelandsscholen.

Tekstuele records: Rapporten, memoranda, correspondentie en wat lesmateriaal, 1933-39. Onderwerpindex tot onderwerpreeksen en algemeen correspondentiedossier, 1938-39.

Gerelateerde records: Programmarecords na 1939 in centrale WPA-bestanden, 69.4.1. Aanvullende gegevens met betrekking tot hulp voor studenten in RG 119.

69.3.6 Verslagen van het Sectionele Economisch Onderzoeksproject

Tekstuele records: Correspondentie, memoranda, rapporten en onderzoeksmateriaal met betrekking tot politieke, sociale, industriële en landbouwstudies van de Amerikaanse economie, 1934-1937.

69.3.7 Registratie van andere FERA-divisies en projecten

Tekstuele records: Personeelsgegevens, trainingsmateriaal en conferentie- en verhalende rapporten van het Social Service Training Program, 1934-1936. Registraties van de aanpassingsafdeling, inclusief klachten van staten over programmabeheer, 1934-35.

69.3.8 Documenten met betrekking tot onderzoek, statistieken en financiën

Geschiedenis: FERA Statistics Section (na 1935, de Relief Statistics Unit) verzamelde wekelijkse en maandelijkse rapporten van staats- en territoriale hulpbeheerders die het aantal gezinnen en personen dat hulpfondsen ontvingen en de totale kosten voor federale, staats- en lokale overheden lieten zien. Statistische rapportageactiviteiten werden voortgezet onder de WPA-divisie voor statistiek. ZIE 69.4.8.

Tekstuele archieven (111 rollen microfilm): Hulprapporten, 1933-42. Financiële gegevens met betrekking tot fondsen van Reconstruction Finance Corporation, 1933-34. Auditrapporten van beheerders van staatssteun, 1933-1940. Maandelijkse uitgavenstaten, 1934-1942. Correspondentie van de afdelingen onderzoek en statistiek van FERA en WPA, 1935-42. Documenten met betrekking tot beknopte financiële overzichten, 1936-40. Statistische rapporten en andere gegevens met betrekking tot speciale noodhulpprogramma's van FERA, waaronder het Emergency Education Program, 1933-37 College Student Aid Program, 1934-35 Rural Rehabilitation Program, 1934-37 Transient Program, 1934-40 Drought Relief Program, 1934-36 Binnenlandse Diensttrainingsprogramma, 1936-1937 en de Nationale Wederopstandingsdienst, 1933-1934.

69.3.9 Documenten met betrekking tot herstelactiviteiten op het platteland

Tekstuele records: Op microfilm vastgelegde records (14 rollen) met betrekking tot financiële zaken, 1935 de overdracht van landelijke rehabilitatieactiviteiten aan de hervestigingsadministratie, 1935-36 en landelijke rehabilitatiekolonies, waaronder Cherry Lake Farms, FL Dyess Colony, AR Matanuska Valley Colony in Palmer, AK en Pine Mountain Valley Rural Community, Georgia, 1933-1940.

69.3.10 Regionale records

Tekstuele records: Gemicrofilmde projectmappen, registers en andere records, 1933-36, met betrekking tot FERA-hulpprojecten in GA (50 rollen), LA (30 rollen), MA (103 rollen), ND (30 rollen) en OH (83 rollen) .

69.4 VERSLAG VAN DE WERKPROJECTENADMINISTRATIE EN HAAR VOORGAANDE
1931-44

Geschiedenis: Opgericht als Works Progress Administration door EO 7034, 6 mei 1935. Aangenomen dominante rol in werkhulpactiviteiten. Geëxploiteerd via een centrale administratie in Washington, DC, regionale kantoren, staatsadministraties en districtskantoren. Omgedoopt tot Work Projects Administration en geplaatst onder FWA, 1939. ZIE 69.1.

69.4.1 Algemene gegevens

Tekstuele records: Centrale correspondentiebestanden, 1935-44, waaronder een serie "algemeen onderwerp" (309 ft.) en een serie "state" (870 ft.). Gedeeltelijke index, 1935-38. Fragmentaire correspondentie en nota's, Kabinet van de commissaris, 1935-1941. Originele en op microfilm vastgelegde records (92 rollen) met betrekking tot de toewijzing van fondsen ("Presidentiële brieven"), 1935-43. Op microfilm vastgelegde records met betrekking tot WPA-liquidatie, 1943 (1 rol). Definitieve verhalende rapporten, 1943.

Hulpmiddelen vinden: Francis T. Bourne, comp., "Preliminary Checklist of the Central Correspondence Files of the Work Projects Administration and its Predecessors, 1933-44", PC 37 (1946).

Toegangsvoorwaarden voor onderwerpen: Coöperaties rampenbestrijding Historische American Buildings Survey Historische Merchant Marine Survey Works Progress Advisory Board.

69.4.2 Administratieve administratie

Tekstuele records: Procedurele, technische en onderzoekspublicaties van CWA, FERA en WPA, 1935-43, inclusief de WPA Manual of Rules and Regulations. Projecthandleidingen, 1935-43. Memorandums, telegrammen, circulaires, kopieën van toespraken en notulen van FERA-WPA-conferenties, 1935-43. Organigrammen, 1935-42. Correspondentie met vooraanstaande personen en organisaties, 1935-38. FERA en WPA klachtencorrespondentie, 1933-36. Gegevens van de verbindingsofficier voor de WPA Oklahoma State Administration, 1937-39 en van de Operations, Statistical, and Employment Divisions voor Regio 1, met betrekking tot DC, DE en MD. Diverse microfilmrecords (22 rollen) met betrekking tot het WPA-microfilmprogramma, statistieken en andere administratieve activiteiten, 1935-43.

69.4.3 Registraties van de afdeling Informatie

Tekstuele records: Kranten- en tijdschriftknipsels, 1935-42. Records met betrekking tot wereldtentoonstellingen, 1937-40. Publiciteitsdossiers, 1935-38. Persberichten, 1936-42. Krantenknipsels en andere documenten over zwarten, de WPA en andere hulporganisaties, en relaties met de negerpers, 1936-40. Staat WPA-publicaties en publiciteitsmateriaal, 1936-42. Records betreffende de "Works Program Study" van de Alabama Federation of Women's Clubs, 1938-39, de U.S. Community Improvement Appraisal Survey, 1937-39 en National Defense Projects, 1939-42. Verslagen van fysieke prestaties, 1936-1938. "Boondoggling"-aanklachten ("Aanvallen op WPA"), 1935-1936. Aanbevelingsbrieven, 1937-42. Records met betrekking tot de restauratie van historische sites, 1937-38. Toespraken, 1936-1942. Registraties van de film-, foto- en radiosecties, inclusief lijsten met films, correspondentie en scripts, 1936-42. Statistische rapporten, persberichten en andere gegevens met betrekking tot CWA-, FERA- en WPA-programma's, 1933-39.

Bewegende beelden (105 rollen): Geproduceerd of gedistribueerd door de Motion Picture Record Division en opvolgers, met betrekking tot WPA-, NYA- en CCC-activiteiten, 1931-1941. Onder de bedrijven bevinden zich films die WPA-onderwijs en beroepsopleiding, openbare werken, beeldende kunst, hulpverlening bij overstromingen en samenwerkingsprogramma's met de National Rifle Association (NRA) documenteren. Inbegrepen zijn de bekende door de overheid geproduceerde documentaires: "Hands", "Work Pays America" ​​en "We Work Again".

Foto's (43.500 afbeeldingen): WPA-programma's en -activiteiten op nationaal niveau, en in Washington, DC, New York City, Maagdeneilanden en Puerto Rico en WPA- en New Deal-functionarissen en beroemdheden, 1934-42 (N, NN, NS). ZIE OOK 69.10.

69.4.4 Registraties van de afdeling Engineering en Constructie

Geschiedenis: Opgericht in december 1935. Verantwoordelijk voor het plannen en begeleiden van bouwprojecten voor snelwegen, luchthavens, dammen en sanitaire werken.

Tekstuele records: Centrale geheime dossiers, 1935-43. Correspondentie, rapporten en statistische gegevens, 1935-43. Administratieve en projectdossiers van secties: Engineering Review, 1935-36 Municipal Engineering, 1937-40 Highway and Conservation, 1936-39 Airways and Airports, 1935-42 Project Application, 1936-40 Defense Coordination, 1941-42 and Safety, 1934- 41.

Hulpmiddelen vinden: Estelle Rebec, comp., "Preliminary Checklist of Records of the Division of Engineering and Construction of the Work Projects Administration, 1935-1943", PC 46-38 (1946).

Gerelateerde records: Nationale defensieprojectbestanden behoren tot de records van de Legislative and Liaison Division in RG 165, Records of the War Department General and Special Staffs.

Toegangsvoorwaarden voor onderwerpen: Lanham-wet.

69.4.5 Registratie van de afdeling professionele en serviceprojecten

Geschiedenis: Achtereenvolgens bekend als de afdeling professionele en serviceprojecten, 1935-41, de afdeling gemeenschapsdienstprogramma's, 1941-42 en de serviceafdeling, 1942-43. Toezicht op federaal gesponsorde "witte boorden" werkhulpprojecten, waaronder de federale kunstprogramma's en de recreatie- en onderwijsprogramma's. Voor records met betrekking tot specifieke projecten, ZIE 69.5.

Tekstuele records: Index van divisierecords in centrale WPA-bestanden, 1935-39. Staat verhalende rapporten, 1935-39. Plakboeken van "This Work Pays Your Community Week" tentoonstellingen door staatsbureaus, 1940-41. Nationale en staatseindrapporten, 1942-43. Definitieve staatsrapporten van de vrouwen-, professionele en dienstprojecten, 1934-37. Index van nationale en nationale eindrapporten over projecten en programma's, z.d.

kaarten: Vastgoedonderzoeken in GA, 1939-41 (64 items). Cartografische studies op het kantoor van WPA New York, 1939-40 (72 items). ZIE OOK 69.7.

Hulpmiddelen vinden: Francis T. Bourne, comp., "Preliminary Checklist of the Records of the Survey of Federal Archives, Work Projects Administration, 1935-43," PC 14 (juni 1944) Betty Herscher, comp., "Preliminary Checklist of the Records of the Historische Records Survey, 1935-1942," PC 45-6 (maart 1945).

69.4.6 Registraties van de onderzoeksafdeling

Geschiedenis: Opgericht door Bulletin nr. 11, 26 juni 1935, als opvolger van de FERA Division of Special Inquiry, om klachten over fraude, verduistering van fondsen, trouweloosheid en andere onregelmatigheden te onderzoeken.

Tekstuele records: Diverse correspondentie, interoffice memorandums en veldrapporten, 1935-1943. Gemicrofilmde records (831 rollen) inclusief FERA-, CWA- en WPA-onderzoeksdossiers, met indexen, 1934-43 restitutiedossiers, met indexen, 1935-43 FBI-onderzoeksrapporten, met indexen, 1934-43 en veldkantoor- en staatsonderzoeksdossiers , 1935-43.

69.4.7 Registratie van de afdeling Financiën

Tekstuele records: Correspondentie met staten met betrekking tot bevoorradingsfondsbeperkingen, 1935-43. Restitutiedossiers met betrekking tot terugvordering van verduisterd geld, 1935-43, met naam- en staatsindexen. Gemicrofilmde CWA, FERA, WPA en NYA fiscale gegevens, 1934-37 (15 rollen).

69.4.8 Registraties van de afdeling Statistiek

Geschiedenis: Ook bekend als de afdeling sociaal onderzoek, de afdeling onderzoek, statistiek en financiën en de afdeling onderzoek, archief en statistiek. ZIE OOK 69.3.8.

Tekstuele records: Algemene administratieve correspondentie, statistische tabellen en materialen gebruikt bij toeëigeningshoorzittingen, 1935-43. Gemicrofilmde rapporten (425 rollen) van Area Statistical Offices, 1936-37 fysieke prestatie en vooruitgang, 1937-42 het WPA-programma voor het verzamelen van schroot, 1940-43 werkgelegenheid en uitgaven, 1937-41 maandelijkse en driemaandelijkse NYA-statistieken, 1937-41 en nationale defensie werkgelegenheid, 1939-42.

69.4.9 Registratie van de afdeling Projectbeheersing

Geschiedenis: Verantwoordelijk voor de behandeling en verwerking van projectaanvragen.

Tekstuele archieven (2.559 rollen microfilm): Algemene correspondentie, 1935-43. Projectaanvragen, met referentiekaarten, voor algemeen, 1935-44 federaal, 1935-38 onderzoek, statistiek en enquête, 1935-39 en niet-statistische projecten, 1935-38. Records met betrekking tot sponsorovereenkomsten, 1934-41 en de status van het project, 1935-42. Inspectierapporten, 1939-43. Onderzoek en registreer projecten referentiekaartbestanden, 1941-42.

Microfilmpublicaties: T935, T936, T937.

69.4.10 Records van andere WPA-divisies

Tekstuele records: Correspondentie, nota's, rapporten en andere documenten van de managementdivisies, 1940-43 Aanpassing, 1934-35 Bevoorrading, 1940-43 Veiligheid, 1934-41 Werkgelegenheid, 1935-36 Training en herplaatsing, 1940-43 Records en microfotografie, 1937 -43 Sociaal onderzoek, 1935-42 Recreatie, 1935-43 Onderwijs, 1935-38 en vrouwen- en professionele projecten, 1937.

69.5 RECORDS VAN WPA-PROJECTEN
1934-43

Geschiedenis: De Divisie Engineering en Constructie en de Divisie Professionele en Serviceprojecten hebben WPA-projecten beheerd. De meerderheid was gepland, geïnitieerd en gesponsord door steden, provincies of staten. WPA sponsorde tot 1939 landelijke projecten.

69.5.1 Administratieve gegevens van federaal project nr. 1

Geschiedenis: Federaal kunstprogramma goedgekeurd als WPA-gesponsord federaal project nr. 1 op 12 september 1935 om werk te bieden aan gekwalificeerde artiesten, muzikanten, acteurs en auteurs. Heeft alle kunstprojecten vervangen die onder FERA- of WPA-staatsadministraties vallen. Bestond uit de federale kunst-, muziek-, theater- en schrijversprojecten en tot oktober 1936 de Historical Records Survey. Beëindigd op 30 juni 1939. Met uitzondering van het Federale Theaterproject, afgeschaft in juli 1939, gingen de kunstprogramma's verder als staatsprojecten.

Tekstuele records: Gegevens van de financieel ambtenaar, 1935-39. Correspondentie met betrekking tot quota en budgetten in staten, 1936-1939. Wekelijkse statistische rapporten, 1936-1937.

69.5.2 Verslagen van het Federale Kunstproject (FAP)

Geschiedenis: Opgericht in augustus 1935. Beëindigd in september 1939 met instructies voor staten om al het projectkunstwerk toe te wijzen aan in aanmerking komende belastinggesteunde openbare instellingen.

Tekstuele records: Algemene gegevens, 1935-40. Correspondentie met regionale en staatskantoren, 1935-40. Archief betreffende publiciteit en tentoonstellingen, 1936- 37. Verslagen van de Tentoonstellingsafdeling, 1936-37. Plakboek met betrekking tot National Art Week, Chicago, IL, 1941. Records van federale kunstprojecten in NY, NJ en OH, 1934-42. Records met betrekking tot toewijzing van WPA-kunstwerken, 1937-43 (2 rollen microfilm).

Foto's (10.903 afbeeldingen): Algemeen fotografisch dossier en staatsdossier dat beeldende kunst, praktische kunst en kunsteducatieve kunstenaars en hun werk documenteert, toont functionarissen en hoogwaardigheidsbekleders van kunstcentra zoals FAP-directeur Holder Cahill en Eleanor Roosevelt, 1936-43 (AG, AS 3.050 afbeeldingen). Kunstprogramma in New York City, inclusief kunstenaars en hun werk, 1935-43 (AN, ANM, ANS 7.303 afbeeldingen). Afbeeldingen van het leven in New York City, inclusief foto's van Sol Liebsohn, David Robbins en Helen Levitt, 1935-39 (ANP, 550 afbeeldingen). ZIE OOK 69.10.

Toegangsvoorwaarden voor onderwerpen: Index van Amerikaans design.

69.5.3 Records van het Federal Music Project (FMP)

Tekstuele records: Verhalende verslagen van staatsactiviteiten, 1935-40. Rapporten met betrekking tot onderwijs, werkgelegenheid 1936-40, uitvoering en opkomst 1936-40, 1936-40 en Amerikaanse componisten, 1936-38. Records met betrekking tot volksmuziek, 1936-40 het Composers Forum Laboratory, 1935-40 muziekfestivals, 1935-40 en muziekonderzoek, 1935-36, inclusief cowboy-, Creoolse en neger-volksmuziek. Programma's en schema's, 1936-40. Persknipsels, 1936-40. Betreft dossier van correspondentie, rapporten en persberichten, 1936-40. Records met betrekking tot Nikolai Sokoloff, directeur, FMP, 1935-39, en Harry L. Hewes, projectleider, 1936-40. Plakboeken met betrekking tot de FMP-activiteiten in New York City, 1936-41.

69.5.4 Gegevens van het Federale Theater Project (FTP)

Tekstuele records: Correspondentie van het nationale bureau, 1935-39, inclusief die van Hallie Flanagan, nationaal directeur, 1937-39. Correspondentie met regionale en staatskantoren, 1935-39. Statistische, verhalende en activiteitenverslagen lijsten van toneelstukken en publiciteitsmateriaal, 1935-39. Persknipsels en persberichten, 1934-39. Records met betrekking tot de productie van "It Can't Happen Here", 1936-37. Aanbevelingsbrieven, 1935-39. Records met betrekking tot CCC-entertainment, 1936-39. Vassar College verzameling van krantenknipsels, programma's en promotiemateriaal met betrekking tot FTP, 1935-39. Correspondentie en andere documenten met betrekking tot het National Service Bureau, 1935-39.

Architecturale en technische plannen (29 items): Blauwdrukken met plattegronden, lichtplannen en toneeldecors voor FTP-producties, 1938-39. ZIE OOK 69.7.

Foto's (25.092 afbeeldingen): FTP-producties, 1935-39 (TMP, 92 items). Productiescènes, decors, theaters, publiek, voorstellingen, toneelschrijvers, WPA-functionarissen en politici, 1935-39 (TC, TS 25.000 afbeeldingen). ZIE OOK 69.10.

Foto's, originele tekeningen en schilderijen (333 afbeeldingen): FTP-kostuums en decorontwerpen, 1935-39 (TSR). ZIE OOK 69.10.

Affiches (290 afbeeldingen): Adverteren FTP-producties, 1935-39 (TP). ZIE OOK 69.10.

Gerelateerde records: De archieven van het Federal Theatre Project zijn in het bezit van de Special Collections, George Mason University Libraries, Fairfax, VA.

Toegangsvoorwaarden voor onderwerpen: Kindertheater dans Dies Comité Dramatists' Guild Federale Theater Nationale Adviesraad Jaffe, Sam "Living Newspaper" marionettenprojecten Meredith, Burgess Negro theater.

69.5.5 Verslagen van het Federale Schrijversproject (FWP)

Geschiedenis: Georganiseerd in 1935 om werk te bieden aan schrijvers, redacteuren, historici, onderzoekers, kunstcritici, archeologen, geologen en kaarttekenaars.

Tekstuele records: Correspondentie en memoranda van het centrale kantoor, veldrapporten, instructiehandleidingen en lijsten met adviseurs en referenties, 1935-39. Records met betrekking tot publiceren, 1936-39, en publiciteit, 1935-41. Correspondentie met betrekking tot etnische, ex-slaven-, folklore-, architectuur-, Indiase en negerstudies, 1935-40. Records met betrekking tot de American Guide, 1938-39 en de History of Grazing, staatspublicaties 1940-42, 1936-41, en registratiekaarten van door de staat gesponsorde publicaties, nd en de Library of Congress Project Writers' unit, 1939-1941. Records van het Massachusetts Writers' Project, 1935-40, inclusief radioscripts en correspondentie van het districtskantoor in New Bedford, MA. Correspondentie en andere documenten van het districtskantoor in Los Angeles, CA, 1935-37. Op microfilm opgenomen platen (3 rollen) betreffende FWP-copyrights, 1935-40 en de Alaska Writers' Guide, 1939-45.

Foto's (2.500 afbeeldingen): Voor gebruik in American Guide-series, inclusief landschappelijke, historische, culturele en economische aspecten van elke staat Washington, DC PR en VI en ook enkele scènes van Venezuela, 1936-42 (GU). ZIE OOK 69.10.

Hulpmiddelen vinden: Katherine H. Davidson, comp., Preliminary Inventory of the Records of the Federal Writers' Project, Work Projects Administration, 1935-44, PI 57 (1953).

69.5.6 Registraties van het Historisch Archiefonderzoek (HRS)

Geschiedenis: Georganiseerd in 1935 als onderdeel van het Federal Writers' Project, om bronnen voor onderzoek in de Amerikaanse geschiedenis te documenteren. Werd een onafhankelijk onderdeel van federaal project nr. 1 in oktober 1936 en een eenheid van de Research and Records Program, Professional and Service Division, in augustus 1939. Beëindigd op 1 februari 1943, overeenkomstig de presidentiële brief van 4 december 1942.

Tekstuele records: Algemene project- en redactionele correspondentie, 1936-42. Verslagen van voortgang, werkgelegenheid 1936-42, 1936-39 en van veldopzichters, 1936-42. Verslagen van conferenties en toespraken, 1936-1941. Projectaanvragen, 1936-39. Persknipsels en publiciteitsmateriaal, 1936-1942. Gebruiksaanwijzingen, n.d. Records met betrekking tot de oorsprong van de Survey, 1934-36 en collecties records en manuscripten, 1935-1936. Op microfilm vastgelegde platen (8 rollen) met betrekking tot de American Imprints Inventory, 1939-42. Stemlijsten en kopieën van statuten gebruikt in de Atlas of Congressional Roll Calls Project, 1937-41.

Kaarten (33.913 items): Atlas of Congressional Roll Calls Project, documenteert de 1789-1941 geografische spreiding van ja-nee hoofdelijke stemmen, grenzen van congresdistricten, provincies, federale rechtbanken en stadswijken, 1937-41. ZIE OOK 69.7.

Toegangsvoorwaarden voor onderwerpen: Evans, Luther H.

69.5.7 Records van de Survey of Federal Archives (SFA)

Geschiedenis: Georganiseerd in januari 1936 als federaal project nr. 4, met het Nationaal Archief als meewerkende sponsor. Werd in juni 1937, op beperkte basis, onderdeel van Historical Records Survey. Beëindigd op 30 juni 1942.

Tekstuele records: Algemene documenten, waaronder correspondentie, nota's, rapporten en bulletins, 1935-42. Correspondentie met regionale kantoren, 1936-43. Samenvattingen betreffende de voortgang en coördinatie van staatsenquêtes, ca. 1936-43 gebiedsindex met betrekking tot administratieve activiteiten van de staat, n.d. onderzoeksrapporten over collecties van films, foto's en geluidsopnamen, 1936-40. Rapporten van projectleiders, 1936-1937. Verslagen van de locatie, titel en data van elke reeks onderzochte records, 1936-40. Overzicht van niet-federale documenten, 1936- 40. Manuscripten, 1936-42.

Foto's (3.000 afbeeldingen): Overzicht van federale archieven, 1936-41 (SFA). ZIE OOK 69.10.

Hulpmiddelen vinden: Francis T. Bourne, comp., "Preliminary Checklist of the Records of the Survey of Federal Archives, Work Projects Administration, 1935-43", PC14 (1944).

69.5.8 Verslagen van het onderzoeks- en archiefproject

Geschiedenis: Verzamelde en analyseerde statistische informatie voor door WPA gesponsorde projecten.

Tekstuele records: Projectaanvraagdossiers, algemene administratieve correspondentie, rapporten en niet-gepubliceerde studies, proceduremateriaal, statistische gegevens en kopieën van publicatiekaarten en gerelateerde records met betrekking tot enquêtes en projecten, ca. 1935-42 en definitieve projectrapporten, 1935-42.

Gerelateerde records: Recordkopieën van publicaties van het Research and Records Project in RG 287, Publications of the U.S. Government.

69.5.9 Verslagen van het Nationaal Onderzoeksproject (NRP)

Geschiedenis: Bestudeerde veranderingen in industriële technieken en hun effecten op het volume van werkgelegenheid en werkloosheid. De meeste van zijn gegevens werden overgedragen aan de Bureaus of Labor Statistics en Agricultural Economics.

Tekstuele records: Rapporten, nota's en correspondentie, 1941-42. Statistische rapporten van het onderzoek onder Amerikaanse beursgenoteerde ondernemingen, 1938-1942.

Foto's (800 afbeeldingen): Arbeiders, arbeidsomstandigheden en huisvesting in veertien industriële gemeenschappen, door Lewis Hine, NRP-hoofdfotograaf, 1936-37 (RP, RPA, RPM, RPR). ZIE OOK 69.10.

Fotografische afdrukken (800 afbeeldingen): Illustraties voor rapporten die arbeiders tonen die zich bezighouden met landbouw-, productie-, mijnbouw- en transportberoepen, 1936-40 (RH). ZIE OOK 69.10.

69.5.10 Registratie van het project Reservering voor openbare werken

Geschiedenis: Voorgestelde naoorlogse projecten bestudeerd.

Tekstuele records: Correspondentie, adviseursdossiers en projectsamenvattingen, 1941-1942. Records met betrekking tot zesjarige staatsplannen, defensie- en oorlogsprojecten, schrootinzamelingsprogramma en serviceprojecten, 1941-42.

69.5.11 Verslagen van andere WPA-projecten

Tekstuele records: Administratieve correspondentie en procedurele handleidingen van bibliotheekdiensten en projecten voor het indexeren van kranten, 1935-42 Library of Congress-project voor het inventariseren en ordenen van verslagen van WPA-kunstprojecten, 1940-41 het arbeidersserviceprogramma, 1935-43 en een project om Spaans te leren aan leden van de luchtmacht van het leger, 1941-1942. Rapporten en diverse verslagen van het recreatieprogramma, 1934-43. Aanmeldingsbonnen van de bibliografie van territoria en eilandbezittingen. Registraties van het opleidingsprogramma voor de sociale dienst, 1934-1936.

69.6 VELD RECORDS
1935-43

69.6.1 Algemene gegevens

Tekstuele records (10.886 rollen microfilm): Correspondentie, administratieve bestanden, projectmappen, sponsorrapporten, grootboeken, organisatie- en functionele grafieken, prestatierapporten en andere documenten, 1935-43, voor de volgende staten en territoria:

Staat Rollen Staat Rollen Staat Rollen Staat Rollen
AL 190 IL 583 NC 138 RI 88
AR 116 IN 246 ND 117 SC 227
AZ 36 KS 208 NE 155 SD 214
CA 634 KY 377 NH 45 TN 149
CO 313 LA 144 NJ 373 TX 96
CT 136 MA 520 NM 95 UT 62
gelijkstroom 47 MD 63 NV 14 VA 47
DE 23 MIJ 67 New York 1019 VT 93
FL 169 MI 231 OH 590 WA 72
GA 239 MN 182 Oke 386 WI 278
HOI 4 MA 363 OF 112 WV 215
IA 155 MEVROUW 128 VADER 884 WY 57
ID kaart 85 MT 74 PR 27

69.6.2 Gegevens van de Massachusetts WPA

Tekstuele archieven (in Boston): Algemene administratieve gegevens van de WPA-beheerder van Massachusetts en gegevens met betrekking tot het Salem, MA, Customs House Restoration Project, 1938-41 (in Boston).

Gravures (11 afbeeldingen, in Boston): Linoleumblokgravures van elf historische gebouwen, jaren '30. ZIE OOK 69.10.

69.6.3 Registraties van de Californische WPA

Tekstuele archieven (in San Francisco): Registraties van het kantoor van de Survey of Federal Archives in San Francisco, bestaande uit overzichtsbladen, 1936-38 en records met betrekking tot het WPA Ships Registry Project voor schepen geregistreerd tussen 1850 en 1910 in de haven van San Francisco, 1938-40. Records van Hope L. Cahill, directeur van de afdeling professionele serviceprojecten en staatsdirecteur, afdeling gemeenschapsdienstprogramma's, 1936-42.

69,7 TEXTUELE RECORDS (ALGEMEEN) 1931-44

Rapporten en correspondentie met betrekking tot hulpverleningsprogramma's in Puerto Rico, 1934-44 Dossiers voor particuliere hulprekeningen, 1938-44 Naamindex van procesdossiers, n.d. Geschillendossiers, 1934-44 Projectindexen voor op microfilm vastgelegde records, n.d. Kopieën van toespraken, artikelen en gerelateerde records, 1931-43 indexen van op microfilm vastgelegde staatsrecords, ca. 1935-43 originele projectrecords bewaard na microverfilming (film onleesbaar), 1935-43 WPA-bibliotheekkaartindexen, n.d. Overzicht van historische archieven en overzicht van publicaties van federale archieven, 1936-41 Bibliografie van territoria en bezittingen, n.d. Diverse plakboeken, ca. 1939-41 Registraties van het project voor openbare werkreserves, 1941-42 Registraties van het Centraal Bureau voor de Statistiek, 1933-40 Procesregistraties met betrekking tot de administratiekantoren van staatswerkprojecten, 1935-38 Algemene administratieve en procedurele archieven, ca. 1935-41 Diverse administratieve en projectdossiers, 1935-44.

69.8 CARTOGRAFISCHE RECORDS (ALGEMEEN)
1933-40

kaarten: Meestal gepubliceerde en blauwdruk stads- en provinciekaarten voor vervoer, land en volkstelling die het resultaat zijn van verschillende WPA-projecten (155 items). Inbegrepen zijn blauwdrukken van de spoorwegenquête van Buffalo NY, kaarten van Philadelphia PA met jeugdcriminaliteit door volkstellingskanaalkaarten van St. Paul MN volkstellingskanalen stad Madison WI stad Wilton NH stad Northhamnpton MA (verzekeringskaarten Sanborn Company) Lincoln en Vilas provincies, WI ( met CCC-kampen en andere kenmerken) en kaarten van Hancock County MS met landgebruik (manuscript in kleur). Er is ook een kaart van de Verenigde Staten met de meridianen en basislijnen van het Land Office. Percentage van de Amerikaanse bevolking dat federale hulp ontvangt, per provincie, 1933-36 (2 items). Amerikaanse overzichtskaart, n.d. (1 artikel). Functionele conserveringskaart Florida, 1940 (1 item). WPA-werkdistricten, 1936 (1 item).

ZIE Kaarten ONDER 69.3.1, 69.4.5 en 69.5.6. ZIE Architecturale en technische plannen ONDER 69.5.4.

69,9 BEWEGENDE FOTO'S (ALGEMEEN)

69.10 GELUIDSOPNAMES (ALGEMEEN)
1936-42

Geluidsopnames: Optredens van FMP-groepen, waarvan vele met pauzelezingen door vooraanstaande personen over WPA-werk, 1936-42 (140 items). Radio-uitzendingen, 1937-42 (265 items), inclusief FTP-programma's, 1937-39. Op FMP-optredens waren zowel gevestigde als minder bekende muzikanten te zien. Tot de programma's behoren: een dertien (13) delige serie over de geschiedenis van de jazz individuele concertbanduitvoeringen die van volkszangers van symfonieorkesten van acappellakoren van madrigaalzangers van strijkkwartetten en van jazzbands. Radioprogramma's gesponsord door het Democratic National Committee ter ondersteuning van New Deal-programma's, n.d. (6 items) en door het ministerie van Financiën dat aandringt op de aankoop van Amerikaanse spaarobligaties, n.d. (4 stuks). Drama geproduceerd door de Resettlement Administration, n.d. (1 item) Department of Agriculture-programma over natuurbehoud, n.d. (1 item) en een programma over het Witte Huis gemaakt door de National Broadcasting Company voor de Federal Housing Administration, n.d. (1 artikel).

69.11 STILL FOTO'S (ALGEMEEN)
1922-44

Foto's (3.484 afbeeldingen): Documenteren van programma, activiteiten en personeel van WPA, FERA en FWA, inclusief foto's genomen tijdens gebiedsstudies van tentoonstellingen van AL, IA, OH en PA, bouwprojecten, inspanningen op het gebied van natuurbehoud, gezondheid en sanitatie van werknemers en werklozen WPA-kunst, muziek, theater- en schrijfactiviteiten en WPA-functionarissen, waaronder Florence Kerr, 1934-42 (MP, 3.300 afbeeldingen). Defensiegerelateerde projecten zoals de bouw van luchthavens, wegen, wapenkamers, trainingskampen en marinewerven, 1935-42 (DC, 184 afbeeldingen).

Fotografische afdrukken (10.765 afbeeldingen): WPA-professionals in New York City aan het werk in witteboordenfuncties, 1935-39 (NY, 700 afbeeldingen). Projecten van Rijkswaterstaat, zoals snelwegen, openbare gebouwen, bruggen, dammen, scholen, rioleringen en energiecentrales, 1936-42 (PWA, 3.500 afbeeldingen). Orkaan- en overstromingsschade in CT, MA, RI, VT en NH, 1938 (MPH, 150 afbeeldingen). Afdrukken die worden gebruikt in Reports on Progress of the Works Program, 1935-41 (PS, 446 afbeeldingen) en in rapporten over staatsprestaties, 1935-43 (PR, 3.439 afbeeldingen). Staat WPA-projecten, voornamelijk TX, 1937-41 (PT, 2530 afbeeldingen).

Fotografische negatieven (1205 afbeeldingen): Programma-activiteiten van de Public Housing Administration, U.S. Housing Authority, Public Road Administration en de Federal Works Agency, 1939-44 (B, H, R, F).

Kleurentransparanten (28 afbeeldingen): FWA, WPA, Public Roads Administration, US Housing Authority, Office of Civil Defense en Office of Price Administration activiteiten en projecten, waaronder een Key West, FL, huisvestingsproject, een Middle River, MD, kleuterschool en een San Diego, CA, school, 1940-42 (C).

Luchtfoto's (11.000 afbeeldingen): Verticale en schuine weergaven van luchthavens en luchthavenlocaties verzameld door de WPA Airways and Airport Section en gebruikt in een historisch overzicht van Amerikaanse luchthavensystemen, 1922-40 (AAA, AAB, AAC, AAN).

ZIE foto's ONDER 69.2.1, 69.4.3, 69.5.2, 69.5.4, 69.5.5, 69.5.7 en 69.5.9. ZIE fotografische afdrukken ONDER 69.3.1 en 69.5.9. ZIE foto's, originele tekeningen en schilderijen ONDER 69.5.4. ZIE Posters ONDER 69.5.4. ZIE Gravures ONDER 69.6.2.

Bibliografische noot: webversie gebaseerd op Guide to Federal Records in the National Archives of the United States. Samengesteld door Robert B. Matchette et al. Washington, DC: National Archives and Records Administration, 1995.
3 delen, 2428 pagina's.

Deze webversie wordt van tijd tot tijd bijgewerkt om records op te nemen die sinds 1995 zijn verwerkt.


Amerikaanse ministerie van Financiën

Tijdens de depressie die volgde op de beurskrach in 1929 gingen duizenden bedrijven en banken failliet en was een kwart van de Amerikaanse beroepsbevolking werkloos. Een onbedoeld welwillend gevolg van de economische tegenspoed van die tijd was dat het bezoek aan veel Amerikaanse musea een recordhoogte bereikte.Omdat ze weinig geld hadden voor iets anders, trok de aantrekkingskracht van gratis museumbezoeken veel Amerikanen aan die voor het eerst kunstwerken zagen en waardeerden. Door middel van New Deal-initiatieven onder president Franklin D. Roosevelt die in 1933 begonnen, was er een samenvloeiing tussen het verhoogde bewustzijn van openbare kunst, de werkgelegenheidsbehoeften van kunstenaars en de creatie van kunstwerken voor nieuw gebouwde federale gebouwen, wat resulteerde in drie openbare kunstprogramma's die werden beheerd vanuit het ministerie van Financiën.

Figuur 1: IRS-gebouw en straatbeeld door Edwin Doniphan, 1934, olieverf op doek

“Het ministerie van Financiën heeft ongeveer 2.800 gebouwen in de Verenigde Staten en zijn insulaire bezittingen gebouwd, of is aan het bouwen, en heeft de controle over de Verenigde Staten. Onder de afdeling schilder- en beeldhouwkunst, georganiseerd door minister van Financiën Morgenthau op 16 oktober 1934, zijn ongeveer 300 van deze gebouwen versierd door middel van reserveringen gemaakt onder het bouwfonds van elk gebouw. Met uitzondering van deze gebouwen zijn er geen fondsen beschikbaar en is het niet mogelijk om muurschilderingen of sculpturen in de resterende gebouwen te plaatsen. Dientengevolge werd op 12 april 1935 door de heer Edward Bruce [van het ministerie van Financiën] een verzoek aan de president gedaan voor fondsen van de Emergency Relief Appropriation Act van 1935-37 voor een project om bekwame, werkloze kunstenaars in dienst te nemen bij het decoreren van federale gebouwen waar voor deze decoratie geen geld beschikbaar was uit het bouwfonds. Dit verbreedt de reikwijdte van het kunstprogramma van de Treasury Departments en stelt de regering in staat om voor veel van haar gebouwen eersteklas kunstwerken te verkrijgen tegen het "gaande" WPA-loon, zoals gespecificeerd in Executive Order nr. 7046. De resultaten van dit werk zal een blijvende en belangrijke toevoeging zijn aan de rijkdom van dit land. Een rijkdom die in de loop van de tijd in waarde zal toenemen en naarmate de waarde ervan op een meer rechtvaardige manier wordt gewaardeerd.” - Tussenrapportage, Treasury Relief Art Project, 1 mei 1936.

Figuur 2: Treasury Administrator Edward Bruce (L) en kunstenaar George Biddle (R). Biddle ging verder met het schilderen van een reeks muurschilderingen in het gebouw van het ministerie van Justitie in Washington, DC (hier afgebeeld).

Een groot deel van het momentum om de kunstprogramma's op het ministerie van Financiën te creëren en te beheren, werd geleverd door kunstenaar George Biddle en schatbeheerder Edward Bruce. Biddle was een praktiserend kunstenaar die in Europa had gereisd en gewoond en had gewerkt met enkele van de beste muurschilders in Mexico. Op 9 mei 1933 schreef hij een brief aan de nieuw gekozen president Roosevelt (FDR) waarin hij voorstelde dat de regering in federale gebouwen mogelijkheden zou scheppen voor Amerikaanse muurschilders om "de kwaliteit van het Amerikaanse leven te verbeteren". Twee weken later had FDR geregeld dat Biddle een ontmoeting had met adjunct-secretaris van Financiën, Lawrence Robert, Jr, die toezicht hield op het federale bouwconstructieprogramma via het Supervising Architect's Office.

Toen Biddle en Robert elkaar in juni ontmoetten, hoorde Biddle dat het Congres fondsen had goedgekeurd voor de decoratie van de nieuwe gebouwen van het ministerie van Justitie en het postkantoor in Washington, DC, maar ze aarzelden om het geld uit te geven aan 'luxe' als kunst. Kort na de bijeenkomst schreef Biddle een brief aan verschillende regeringsfunctionarissen, waaronder First Lady Eleanor Roosevelt, waarin hij een "Revival of Mural Painting" in Amerika voorstelde. Mevrouw Roosevelt gaf de brief door aan FDR, die het concept goedkeurde. De adjunct-secretaris van Financiën Robert was ook onder de indruk van het plan, net als de gebouwarchitect van het ministerie van Justitie, Charles Borie.

Binnen het ministerie van Financiën was Edward Bruce de grootste pleitbezorger van het voorstel van Biddle, een expert op het gebied van monetair beleid die zich in 1932 bij Treasury had aangesloten en een goede vriend was van adjunct-secretaris Robert. Naast zijn financiële afkomst was Bruce een amateurkunstenaar en een enthousiaste pleitbezorger van kunst. In oktober 1933 hield Bruce een reeks bijeenkomsten in zijn huis in Washington om ideeën te bespreken over hoe de overheid een nationaal kunstprogramma zou kunnen ondersteunen. Hoewel adjunct-secretaris Robert en het ministerie van Financiën het idee van een kunstprogramma steunden, was er binnen het ministerie geen mechanisme om een ​​financieringsbron te verschaffen. Om financiering rond te krijgen, hebben Bruce en Biddle een ontmoeting gehad met de beheerder van openbare werken, Harold Ickes. Tijdens de bijeenkomst steunde Ickes het programma en stemde ermee in dat het gefinancierd zou kunnen worden via de Relief Administration, beheerd door Harry Hopkins. Hopkins zag geen verschil in het kunnen bieden van hulp aan kunstenaars dan aan loodgieters of enig ander beroep en wees $ 1.039.000 toe aan het kunstprogramma.

Afbeelding 3: Brug en monumenten door Mitchell Jamieson, aquarel op papier, ca.1935

De collectie in het Treasury-gebouw omvat 62 kunstwerken van de New Deal WPA-kunstprogramma's die over een periode van tien jaar van 1933 tot 1943 werden uitgevoerd. De Works Progress Administration, Federal Art Project was het grootste en meest bekende programma. Er is minder bekendheid met de drie WPA-programma's die direct vanuit de Treasury Department opereerden: The Public Works of Art Project, de Section on Painting and Sculpture en de Treasury Relief Act. De bijdragen van deze programma's zijn tot op de dag van vandaag goed zichtbaar in veel van de federale gebouwen van het land. De verbinding tussen New Deal-kunstwerken en de Schatkist gaat verder door het beheer en de weergave van WPA-kunstwerken in het Schatkistgebouw.

“Kunst in Amerika is altijd van het volk geweest en is nooit eigendom geweest van een academie of een klas. De grote Treasury-projecten waarmee onze openbare gebouwen worden versierd, zijn een uitstekend voorbeeld van de continuïteit van deze traditie. Het Federale Kunstproject van de Works Progress Administration WPA is een praktisch hulpproject dat ook de beste traditie van de democratische geest benadrukt. De WPA-kunstenaar spreekt bij het geven van zijn eigen indruk van de dingen ook voor de geest van zijn landgenoten overal. Ik denk dat de WPA-kunstenaar met grote kracht een voorbeeld is van de essentiële plaats die kunst inneemt in een democratische samenleving als de onze.” – President Franklin D. Roosevelt, 10 mei 1939[1].

Samenvatting van de vier New Deal kunstprogramma's:

· Project voor openbare kunstwerken

· Sectie over schilderen en beeldhouwkunst

· Werken Projecten Administratie Federal Art Project

Het eerste federale kunstprogramma, de Project Openbare Kunstwerken (PWAP) was een noodhulpprogramma dat werd beheerd zonder een strikte hulptest door het ministerie van Financiën. Het programma duurde zes maanden van december 1933 tot juni 1934 en bood werk aan 3.700 kunstenaars voor een bedrag van ongeveer $ 1.312.000.

De Sectie schilder- en beeldhouwkunst programma, later de Sectie voor Schone Kunsten is gemaakt door minister van Financiën Henry Morgenthau, Jr. en was het tweede federale kunstprogramma dat werd beheerd door het ministerie van Financiën. Het verkreeg schilderijen en beeldhouwwerken door middel van wedstrijden om nieuwe federale gebouwen, voornamelijk postkantoren en gerechtsgebouwen, te versieren. Het programma, ingehuldigd in oktober 1934, eindigde in 1943 na het toekennen van ongeveer 1.400 contracten voor kunst voor een bedrag van $ 2.571.000.

De Treasury Relief Act werd opgericht op 21 juli 1935 door een initiële toewijzing van $ 530.784 van de WPA aan de Schatkist voor de decoratie van federale gebouwen, beheerd onder dezelfde vrijstellingsregels als de WPA. De afdeling die de wet beheerde, had 446 mensen in dienst, waaronder 275 kunstenaars, van wie 75% in de bijstand zat (WPA-werkgelegenheidspercentages varieerden van $ 69 tot $ 103 per maand [2]). De kosten van het programma bedroegen $ 833.784 en werden tot 1939 uitgevoerd.

De Federal Art Project van de Work Progress Administration (WPA/FAP) maakte deel uit van een breder overheidsprogramma genaamd Federal Project No. 1, dat zowel beeldende kunst als drama, muziek en schrijven omvatte. Het werd gestart in 1935 en werd beheerd volgens de opvangregels van de WPA. Het programma had tot juni 1943 meer dan 5.000 mensen in dienst en kostte $ 35.000.000.

[1] De presidentiële bibliotheek en museum van Franklin D. Roosevelt

[2] Tussentijds rapport, Treasury Relief Art Project, 1 mei 1936, Nationaal Archief, Still Picture Branch, Record Group 121, Dienst openbare gebouwen


Hoe de Federal Arts-programma's van de New Deal een nieuwe Amerikaanse geschiedenis hebben gecreëerd

Nina Silber is sinds 1990 lid van de faculteit van Boston University, waar haar onderwijs en onderzoek zich richtten op kwesties die verband houden met de burgeroorlog, gender en historisch geheugen. De ontvanger van talrijke prijzen &ndash, waaronder beurzen van de Fulbright Commission, de National Endowment for the Humanities, en het Warren Center van de Harvard University &ndash Professor Silber heeft ook verschillende boeken gepubliceerd, waaronder The Romance of Reunion: Noorderlingen en het Zuiden, 1865-1900 (1993) Verdeelde huizen: gender en de burgeroorlog (1992) Dochters van de Unie: Noordelijke vrouwen vechten tegen de burgeroorlog (2005) en Geslacht en het sectionele conflict (2008). Haar meest recente boek, Deze oorlog is voorbij: Vechten tegen de burgeroorlog in New Deal America, kijkt naar kwesties die in dit essay aan de orde worden gesteld, met name hoe de burgeroorlog een politiek twistpunt werd in de jaren van de Grote Depressie en de New Deal.

Een klas in het Harlem Community Art Center, gefinancierd door het Federal Arts Project

Er zijn spanningen ontstaan ​​op de George Washington High School in San Francisco over een reeks muurschilderingen die een minder dan heroïsch verhaal vertellen over de eerste president van Amerika. De muurschilderingen, voltooid in 1936 door een linkse immigrantenschilder, Victor Arnautoff, hebben geleid tot ongemak bij studenten en ouders. Hun bezwaren richten zich niet op de kritiek van de muurschildering op Washington, maar op de opname van een dode Indiaanse en Afro-Amerikaanse slaven. Hoewel Arnautoff blijkbaar van plan was de racistische praktijken van Washington aan de kaak te stellen en zijn eigendom van slaven te ontmaskeren, zijn rol bij het doden van inheemse mensen en de muurschildering toont ook gekleurde mensen in posities die verband houden met dienstbaarheid en geweld. Daarom is het niet moeilijk om je voor te stellen hoeveel ongemak studenten van kleur kunnen voelen als ze elke dag langs deze schilderijen lopen. Een commissie adviseerde onlangs om over de beledigende fresco's te schilderen.

Leden van de gemeenschap van de George Washington High School moeten het laatste woord hebben over de soorten afbeeldingen die worden gekozen om hun school te vertegenwoordigen. Maar er is ook een achtergrondverhaal bij deze muurschilderingen &ndash en andere soortgelijke kunstwerken &ndash die gemakkelijk verdoezeld kunnen worden in deze discussie. Een recent New York Times artikel plaatst het geschil in San Francisco in de context van de vele controverses die momenteel rijzen over “historische representaties in openbare kunst&rdquo, waaronder protesten over &ldquoGeconfedereerde standbeelden en monumenten&rdquo die onlangs &ldquo zijn ontmanteld&rdquo. Hoewel het waar is dat Confederate monumenten in openbare ruimtes werden geplaatst &ndash zoals stadsparken en gerechtsgebouwpleinen &ndash en dus als een soort &ldquo-openbare kunst&rdquo kunnen worden beschouwd, zijn de muurschilderingen van de George Washington High School een geheel andere orde van “openbare kunst&rdquo. Beide werden geplaatst in de openbare ruimte, maar slechts één kreeg vorm dankzij publieke financiering.

De muurschilderingen in San Francisco kwamen voort uit een breed door de overheid gefinancierd kunstinitiatief, onderdeel van de New Deal van Franklin Roosevelt, dat in de jaren dertig de oprichting van duizenden kunstprojecten in de Verenigde Staten mogelijk maakte. Deze kunstinitiatieven, onderdeel van de Works Progress Administration, omvatten tal van dramatische uitvoeringen georganiseerd door het Federal Theatre Project, talloze posters en muurschilderingen gemaakt door het Federal Art Project en de mammoet Amerikaanse gids series en mondelinge geschiedenissen van zwarte en blanke Amerikanen gedaan onder auspiciën van het Federal Writers Project. Het is opmerkelijk dat deze projecten werkgelegenheid boden aan kunstenaars, schrijvers, toneelschrijvers en muzikanten die zwaar werden getroffen door de economische omstandigheden van de Grote Depressie.

Het geld achter Zuidelijke monumenten en standbeelden kwam daarentegen bijna uitsluitend van blanke particuliere organisaties, verenigingen zoals de United Daughters of the Confederacy en de Sons of Confederate Veterans, die een beroep deden op rijke donoren en hun politieke connecties gebruikten om monumenten in openbare instellingen te plaatsen . Met Jim Crow-maatregelen om zwarte Amerikanen in de politieke arena het zwijgen op te leggen en zo te voorkomen dat ze bezwaar maakten tegen de plaatsing van deze standbeelden, verscheen in de eerste helft van de twintigste eeuw eerbetoon aan de Confederatie in prominente openbare ruimtes in dorpen en steden in het zuiden eeuw.

De New Deal-kunstprogramma's &ndash inclusief het programma dat Victor Arnautoff's San Francisco-muurschilderingen sponsorde &ndash vormden een uniek antwoord op het soort &ldquo-openbare kunst&rdquo-initiatieven waarmee de Confederatie werd gevierd. Schrijvers, acteurs en kunstenaars die niet over de economische slagkracht van de UDC beschikten, ontvingen overheidsfinanciering en konden hun kunst in de openbaarheid houden. Als gevolg hiervan circuleerde een breed scala aan artistieke benaderingen en interpretaties, waaronder werk geproduceerd door linkse muralisten zoals Arnautoff en Afro-Amerikaanse schrijvers zoals Richard Wright en Sterling Brown. De WPA ondersteunde zelfs een “Negro Theatre Project&rdquo dat werd opgericht in drieëntwintig steden in de VS. Vanwege de toezegging van de New Deal om artiesten te financieren zonder uitgebreide middelen, was het mogelijk om, zelfs voor een korte periode, een meer raciaal, etnisch en politiek divers gesprek te creëren. Het engagement van de New Deal voor de kunsten maakte het voor het eerst sinds de burgeroorlog inderdaad mogelijk om een ​​rijker en meer democratisch gesprek over het Amerikaanse verleden te ontvouwen in openbare instellingen. Dit zou ons moeten aangeven hoe enorm verschillend de WPA-versie van "openbare kunst" was van de "openbare kunst" gesponsord door Zuidelijke apologeten.

Dit alles betekent niet dat New Deal-kunst een moderne standaard volgde voor "politieke correctheid" of dat deze werken zonder historische vervormingen waren. Deze programma's zorgden echter voor een meer inclusief verhaal. Bedenk bijvoorbeeld dat binnen een periode van drie maanden in 1936, onder auspiciën van het Federal Theatre Project, twee toneelstukken verschenen die totaal verschillende verhalen vertelden over het tijdperk van de burgeroorlog. Een, Jefferson Davis, maakte zijn première in New York in februari 1936. Met een door de UDC goedgekeurd script, bevestigde dit door de federale overheid gefinancierde toneelstuk het recht van de Confederatie om zich af te scheiden, niet over slavernij, maar het Zuiden mag de kwestie zelf beslissen, zoals de grondwet belooft. Het andere spel, Strijdzang, geopend in New York in mei, en vertelde over de antislavernijcampagne van John Brown in Kansas en Harper's Ferry. Geschreven door twee linkse toneelschrijvers, Michael Blankfort en Mike Gold, Strijdzang sympathiek afgeschilderd Brown als een onwillige opstandeling, uiteindelijk gedwongen om geweld te gebruiken vanwege zijn afschuw van slavernij. In zijn recensie schrijft de theaterrecensent van de New York Post legde uit: “Ik mis liever een show in New York dan deze.&rdquo

In 1939 sneed het nieuw opgerichte House Un-American Activities Committee het koord door van het Federal Theatre Project. HUAC-leden maakten vooral bezwaar tegen de linkse neigingen van WPA-artiesten en -schrijvers. Ironisch genoeg beoordeelden ze het werk van toneelschrijvers als Blankfort en Gold &ldquoun-American&rdquo, terwijl een toneelstuk ter ere van de vier jaar durende militaire inspanning van de Confederatie om de Verenigde Staten op te breken, zelfs nooit op de radar van HUAC verscheen. Het Federal Art Project ging door tot 1943, waardoor kunstenaars een paar extra jaren kregen om muurschilderingen en sculpturen te maken voor scholen, postkantoren en overheidsgebouwen, waaronder een muurschildering van William Scott, geïnstalleerd in het Recorder of Deeds-gebouw in Washington, DC dat Frederick toont Douglass drong er bij Lincoln en zijn kabinetsleden op aan om zwarte mannen in het leger van de Unie in te schakelen. Zelfs nadat het Art Project was opgevouwen, bleven veel van deze meer permanente vormen van kunst &ndash, waaronder de muurschildering van Scott en de fresco's van Victor Arnautoff &ndash, op hun plaats. Hoewel de muurschilderingen van Arnautoff weinig te zeggen hebben over de burgeroorlog, richten ze zich natuurlijk op de naamgenoot van de school, en desalniettemin daagden ze een gevestigde pro-confederale geschiedenis uit die een sterke greep had in de publieke arena.

Net als andere New Deal-initiatieven verzetten deze muurschilderingen zich tegen een geschiedenis die over racistische gruweldaden ging, of het nu het verraad van de eerste president aan inheemse Amerikanen was, of het brute onrecht dat werd beoefend door slavenhouders &ndash van George Washington tot Jefferson Davis - bij het nastreven van economische en politiek gewin. Zonder overheidsfinanciering zou het voor dit alternatieve verhaal bijna onmogelijk zijn geweest om voet aan de grond te krijgen in de publieke verbeelding.


Federaal kunstproject - Geschiedenis

Het WPA Federal Art Project
Door Jerry Wilkinson

<> In de jaren dertig had de Grote Depressie elk Amerikaans gezin in zijn greep. Sommigen van hen waren kunstenaars en Harry Hopkins onder president Franklin Roosevelt startte een experimenteel programma dat bekend staat als het Public Works Art Program. Dit programma was van korte duur, maar Harry Hopkins stapte over van de Federal Emergency Relief Administration naar de Works Progress Administration (WPA), creëerde het Federal Arts Project (FAP) in 1935 en werd geregisseerd door Holger Cahill. De FAP was een subeenheid van de WPA.
In de hele Verenigde Staten bestond het Federal Art Project in de 48 staten. Het sterkste outreach-programma was in kunsteducatie voor kinderen. FAP handhaafde meer dan 100 gemeenschapskunstcentra in het hele land, beheerde kunstprogramma's en hield kunsttentoonstellingen van werken van kinderen en volwassenen. Onder dit programma werden duizenden posters, prenten, sculpturen, schilderijen, tekeningen en muurschilderingen geproduceerd, die vervolgens werden uitgeleend aan scholen, bibliotheken, galerieën en andere instellingen. Deze programma's zorgden voor een nieuw bewustzijn van en waardering voor Amerikaanse kunst en zorgden voor banen voor behoeftige kunstenaars. De Tweede Wereldoorlog bracht zijn ondergang toen de inspanningen zich concentreerden op de oorlogsinspanningen, maar tijdens zijn leven werd naar schatting een aantal kunstwerken geproduceerd: 2.566 muurschilderingen, 17.744 sculpturen, 108.099 schildersezelschilderijen en 240.000 prenten.
De FAP had twee doelen: 1) Om kunstwerken te voorzien voor niet-federaal openbare gebouwen en 2) het bieden van werk aan werkloze kunstenaars op hulprollen.
Er waren drie soorten FAP-activiteiten:
1) Productie van kunstwerken - ezeldivisie. Dit benadrukte het nationalisme en de herontdekking van Amerika in de muurschilderingen van kunstwerken, waarbij de nadruk lag op werken voor openbare plaatsen met regionale verschillen die b.v.Chicago voor realistische Amerikaanse taferelen, New York City voor abstracte muurschilderingen, en Californië voor een Oosters themabeeldhouwwerk, waar kunstenaars werden aangemoedigd om met minder dure materialen en grafische kunst te werken, die posters voor de overheid produceerden.
2) Kunsteducatie -- inclusief de oprichting van gemeenschapskunstcentra. Kunstcentra als instellingen die zich toelegden op gemeenschapsonderwijs in plaats van praktische training waren zeldzaam vóór FAP. In december 1936 waren er 25 kunstcentra in het zuiden en westen. Het hart van het community art center was het educatieve programma door middel van lessen voor volwassenen en kinderen. Miami en Key West hadden actieve WPA-gemeenschapskunstcentra.
3) Kunstonderzoek via de Index of American Design. Het doel was om een ​​historisch en picturaal verslag te maken van het dagelijkse leven van Amerikaanse mensen. Ze produceerden in zes jaar tijd 20.000 indexplaten. Specifieke soorten ontwerpen die werden bestudeerd waren: textiel, glas, keramiek, koper, messing, om er maar een paar te noemen, en regionale varianten zoals de Shaker-materialen in New England.
Om in aanmerking te komen voor werk in FAP, moesten kunstenaars voldoen aan de professionele normen als kunstenaars, en ook aan de reliëfvereisten van hun WPA-hulpraad van de staat. Nadat ze waren geselecteerd om deel te nemen aan het project, werden kunstenaars periodiek beoordeeld en konden ze uit een project worden verwijderd als hun financiële status veranderde of als hun werk niet bevredigend was.
De FAP eindigde met de afsluiting van het fiscale jaar op 30 juni 1943, toen de regering haar aandacht richtte op de oorlogsinspanningen. Eigenlijk waren er twee door de regering gesponsorde kunstprojecten van president Franklin Roosevelt vóór de op 29 augustus 1935 ingehuldigde FAP. Het waren de afdeling schilder- en beeldhouwkunst en de openbare werken van het Amerikaanse ministerie van Financiën.
(De WPA beheerde ook het Federal Writers Project, dat vrijwel hetzelfde bereikte voor behoeftige schrijvers. Het werd geregisseerd door Henry Alsberg en beheerd door Ellen Woodward. US One - Maine to Florida (1938, Modern Age Books, Inc. New York) was een van zijn werken.) - DE FLORIDA SLEUTELS - Joan van Breemen en Lambert Bemelman waren twee FAP-beeldhouwers wiens kunst werd gemaakt in of voor de Florida Keys. Het werk van Bemelman is te zien bij Hurricane Memorial op Mile Marker 81.5.
Niet afgebeeld zijn aanvullend FAP-werk aan het Hurricane Memorial door andere FAP-artiesten. John Klinkenberg deed de bronzen plaquette die net onder het bas-reliëf werd geïnstalleerd. Keramist Adela Gisbet deed de keramische tegels voor het deksel van de crypte. Algemene ontwerpers waren Allie Mae Keukens en Emigdio Reyes. Klik HIER om meer te lezen over het Hurricane Memorial.
(Klik om afbeeldingen te vergroten)

Nog een van Children at Play die ik boksen noem. Deze bevindt zich in de Islamorada-bibliotheek en het Plantation Key Courthouse.

Nog een andere Spelende Kinderen die ik voetbal noem. Ongeacht de kleuren die ze hier verschijnen, zijn ze allemaal een verouderde versie van een gebroken witte gietpleister.

Dit stuk in de Islamorada-bibliotheek lijkt een niet-standaard formaat te hebben - kleiner en bijna vierkant. Merk op dat het thema minder speels is. Deze noem ik de wereldbol.

Een ongeretoucheerde foto van de van Breemen Children at Play in een smalle gang van de Monroe County Health Department (oud schoolgebouw) in Tavernier, Florida. Foto met een Olympus 2020Z digital met ingebouwde flitser 31 oktober 2000.

- Het einde -

Klik HIER om meer te lezen over het Hurricane Memorial.

Keer terug naar de Artist's Room, of

Keer terug naar Cybermuseum, of


Documentcategorie

Arthur Emptage, nationaal uitvoerend secretaris van het American Artists' Congress, stuurde deze verklaring in 1939 naar een onderzoeker die werkte voor de Committee on Appropriations Subcommittee on the Works Progress Administration. Hij gaf volmondige steun aan het Federal Art Project (FAP) van de Works Progress Administration (WPA): “Het is . . . het weloverwogen oordeel van deze organisatie van kunstenaars dat de prestaties van het Federal Art Project zo talrijk en zo gevarieerd zijn, zo waardevol en zo veelbelovend voor het toekomstige leven van deze natie dat het de volledige steun van elke Amerikaan verdient. ” Het Amerikaanse Kunstenaarscongres werd opgericht in 1936 en nam statuten aan waarin werd opgeroepen tot "solidariteit onder kunstenaars, permanente overheidsfinanciering voor kunst, steun voor vrijheid van meningsuiting en verzet tegen de oorlog." Haar steun aan de FAP sloot naadloos aan bij haar activisme.

Als een spraakmakend onderdeel van de WPA waren culturele projecten zoals de FAP een gemakkelijk doelwit voor critici van president Franklin D. Roosevelt en zijn New Deal-programma's. In juli 1938 kondigde voorzitter Martin Dies, Jr. van de House Special Committee on Un-American Activities een onderzoek aan naar twee culturele programma's van de WPA: de Federal Writers' en Theatre Projects. Dies wakkerde het vermoeden aan bij het publiek en het Congres dat communisten de beslissingen over de werkgelegenheid voor FAP controleerden. Veel FAP-artiesten beeldden de arbeidersklasse en die aan de rand van de samenleving af, wat onderzoekers zagen als een bevestiging van communistische sympathieën.

Op 27 maart 1939 begon de Commissie voor Kredieten ook met het onderzoeken van de WPA en richtte een speciale subcommissie op onder leiding van de voorzitter van de Kredieten, Edward Taylor. Huisresolutie 130 machtigde de Commissie voor Kredieten om "een grondig onderzoek en studie uit te voeren van de Works Progress Administration en de administratie van de wetten, voorschriften en bevelen die door haar worden beheerd." FAP werd onder de loep genomen, samen met andere initiatieven om hulp te bieden aan kunstenaars, acteurs, muzikanten en schrijvers, en om Amerikaanse kunst in het dagelijks leven van burgers te brengen.

Na hoorzittingen te hebben gehouden en bewijsmateriaal uit het hele land te hebben verzameld, concludeerde de kredietcommissie dat haar onderzoek, in combinatie met de goedkeuring van de Emergency Relief Act van 1939, enkele administratieve problemen bij de WPA had verholpen. Het heeft echter niet aanbevolen dat de WPA (toen omgedoopt tot de Work Projects Administration) een permanent hulpprogramma zou worden. Onder druk van het congres en bezuinigingen op de begroting werd de WPA, inclusief alle resterende FAP-projecten, in 1943 ontbonden.


Hoe de federale kunstprogramma's van de New Deal een nieuwe Amerikaanse geschiedenis creëerden

Nina Silber is sinds 1990 lid van de faculteit van Boston University, waar haar onderwijs en onderzoek zich richtten op kwesties die verband houden met de burgeroorlog, gender en historisch geheugen. De ontvanger van talrijke onderscheidingen - waaronder beurzen van de Fulbright Commission, de National Endowment for the Humanities en het Warren Center van Harvard University - Professor Silber heeft ook verschillende boeken gepubliceerd, waaronder The Romance of Reunion: Noorderlingen en het Zuiden, 1865-1900 (1993) Verdeelde huizen: gender en de burgeroorlog (1992) Dochters van de Unie: Noordelijke vrouwen vechten tegen de burgeroorlog (2005) en Geslacht en het sectionele conflict (2008). Haar meest recente boek, Deze oorlog is nog niet voorbij: Vechten tegen de burgeroorlog in New Deal America, kijkt naar kwesties die in dit essay aan de orde worden gesteld, met name hoe de burgeroorlog een politiek twistpunt werd in de jaren van de Grote Depressie en de New Deal.

Er zijn spanningen ontstaan ​​op de George Washington High School in San Francisco over een reeks muurschilderingen die een minder dan heroïsch verhaal vertellen over de eerste president van Amerika. De muurschilderingen, voltooid in 1936 door een linkse immigrantenschilder, Victor Arnautoff, hebben geleid tot ongemak bij studenten en ouders. Hun bezwaren richten zich niet op de kritiek van de muurschildering op Washington, maar op de opname van een dode Indiaanse en Afro-Amerikaanse slaven. Hoewel Arnautoff blijkbaar de racistische praktijken van Washington wilde blootleggen - zijn eigendom van slaven, zijn rol bij het doden van inheemse mensen - toont de muurschildering ook mensen van kleur in posities die verband houden met dienstbaarheid en geweld. Gezien het feit dat, is het niet moeilijk voor te stellen hoe onbehaaglijk studenten van kleur zouden kunnen voelen als ze, elke dag, langs deze schilderijen lopen. Een commissie adviseerde onlangs om over de beledigende fresco's te schilderen.

Leden van de gemeenschap van de George Washington High School moeten het laatste woord hebben over de soorten afbeeldingen die worden gekozen om hun school te vertegenwoordigen. Maar er is ook een achtergrondverhaal bij deze muurschilderingen - en andere soortgelijke kunstwerken - die gemakkelijk verdoezeld kunnen worden in deze discussie. Een recent New York Times artikel plaatst het geschil in San Francisco in de context van de vele controverses die momenteel rijzen over "historische voorstellingen in openbare kunst", waaronder protesten over "Geconfedereerde standbeelden en monumenten" die onlangs "ontmanteld" zijn. Hoewel het waar is dat Zuidelijke monumenten in openbare ruimtes werden geplaatst - zoals stadsparken en pleinen voor gerechtsgebouwen - en dus als een soort "openbare kunst" kunnen worden beschouwd, zijn de muurschilderingen van de George Washington High School een geheel andere orde van "openbare kunst". Beide werden geplaatst in de openbare ruimte, maar slechts één kreeg vorm dankzij publieke financiering.

De muurschilderingen in San Francisco kwamen voort uit een breed door de overheid gefinancierd kunstinitiatief, onderdeel van de New Deal van Franklin Roosevelt, dat in de jaren dertig de oprichting van duizenden kunstprojecten in de Verenigde Staten mogelijk maakte. Deze kunstinitiatieven, onderdeel van de Works Progress Administration, omvatten tal van dramatische uitvoeringen georganiseerd door het Federal Theatre Project, talloze posters en muurschilderingen gemaakt door het Federal Art Project en de mammoet Amerikaanse gids series en mondelinge geschiedenissen van zwarte en blanke Amerikanen gedaan onder auspiciën van het Federal Writers Project. Het is opmerkelijk dat deze projecten werkgelegenheid boden aan kunstenaars, schrijvers, toneelschrijvers en muzikanten die zwaar werden getroffen door de economische omstandigheden van de Grote Depressie.

Het geld achter Zuidelijke monumenten en standbeelden kwam daarentegen bijna uitsluitend van blanke particuliere organisaties, verenigingen zoals de United Daughters of the Confederacy en de Sons of Confederate Veterans, die een beroep deden op rijke donoren en hun politieke connecties gebruikten om monumenten in openbare instellingen te plaatsen . Met Jim Crow-maatregelen die zwarte Amerikanen in de politieke arena het zwijgen oplegden - en hen zo beletten bezwaar te maken tegen de plaatsing van deze standbeelden - verschenen in de eerste helft van de twintigste eeuw eerbetuigingen aan de Confederatie in prominente openbare ruimtes in dorpen en steden in het zuiden eeuw.

De New Deal-kunstprogramma's - inclusief het programma dat de muurschilderingen van Victor Arnautoff in San Francisco sponsorde - vormden een uniek antwoord op het soort 'openbare kunst'-initiatieven waarmee de Confederatie werd gevierd. Schrijvers, acteurs en kunstenaars die niet over de economische slagkracht van de UDC beschikten, ontvingen overheidsfinanciering en konden hun kunst in de openbaarheid houden. Als gevolg hiervan circuleerde een breed scala aan artistieke benaderingen en interpretaties, waaronder werk geproduceerd door linkse muralisten zoals Arnautoff en Afro-Amerikaanse schrijvers zoals Richard Wright en Sterling Brown. De WPA ondersteunde zelfs een "Negro Theatre Project" dat in drieëntwintig steden in de VS werd opgericht. Vanwege de toewijding van de New Deal om artiesten te financieren zonder uitgebreide middelen, was het mogelijk om, zelfs voor een korte periode, een meer raciaal, etnisch en politiek divers gesprek te creëren. De inzet van de New Deal voor de kunsten maakte het voor het eerst sinds de burgeroorlog inderdaad mogelijk om een ​​rijker en meer democratisch gesprek over het Amerikaanse verleden te ontvouwen in openbare instellingen. Dit zou ons moeten aangeven hoe enorm verschillend de WPA-versie van "openbare kunst" was van de "openbare kunst" gesponsord door Zuidelijke apologeten.

Dit alles betekent niet dat New Deal-kunst een moderne standaard voor 'politieke correctheid' volgde of dat deze werken zonder historische vervormingen waren. Deze programma's zorgden echter voor een meer inclusief verhaal. Bedenk bijvoorbeeld dat binnen een periode van drie maanden in 1936, onder auspiciën van het Federal Theatre Project, twee toneelstukken verschenen die totaal verschillende verhalen vertelden over het tijdperk van de burgeroorlog. Een, Jefferson Davis, maakte zijn première in New York in februari 1936. Met een door de UDC goedgekeurd script bevestigde dit door de federale overheid gefinancierde toneelstuk het recht van de Confederatie om zich af te scheiden, niet over slavernij, maar zodat het Zuiden "de kwestie voor onszelf kan beslissen, zoals de grondwet ons belooft". Het andere spel, Strijdzang, geopend in New York in mei, en vertelde over de antislavernijcampagne van John Brown in Kansas en Harper's Ferry. Geschreven door twee linkse toneelschrijvers, Michael Blankfort en Mike Gold, Strijdzang sympathiek afgeschilderd Brown als een onwillige opstandeling, uiteindelijk gedwongen om geweld te gebruiken vanwege zijn afschuw van slavernij. In zijn recensie schrijft de theaterrecensent van de New York Post legde uit: "Ik mis liever een show in New York dan deze."

In 1939 sneed het nieuw opgerichte House Un-American Activities Committee het koord door van het Federal Theatre Project. HUAC-leden maakten vooral bezwaar tegen de linkse neigingen van WPA-artiesten en -schrijvers. Ironisch genoeg beoordeelden ze het werk van toneelschrijvers als Blankfort en Gold als "on-Amerikaans", terwijl een toneelstuk ter ere van de vier jaar durende militaire inspanning van de Confederatie om de Verenigde Staten op te breken, zelfs nooit op de radar van HUAC verscheen. Het Federal Art Project ging door tot 1943, waardoor kunstenaars een paar extra jaren kregen om muurschilderingen en sculpturen te maken voor scholen, postkantoren en overheidsgebouwen, waaronder een muurschildering van William Scott, geïnstalleerd in het Recorder of Deeds-gebouw in Washington, DC dat Frederick toont Douglass drong er bij Lincoln en zijn kabinetsleden op aan om zwarte mannen in het leger van de Unie in te schakelen. Zelfs nadat het Art Project was opgevouwen, bleven veel van deze meer permanente vormen van kunst - waaronder de muurschildering van Scott en de fresco's van Victor Arnautoff - op hun plaats. Hoewel de muurschilderingen van Arnautoff weinig te zeggen hebben over de burgeroorlog - ze richten zich natuurlijk op de naamgenoot van de school - daagden ze niettemin een gevestigde pro-confederale geschiedenis uit die een sterke greep had in de publieke arena.

Net als andere New Deal-initiatieven verzetten deze muurschilderingen zich tegen een geschiedenis die over racistische gruweldaden ging, of het nu ging om het verraad van de eerste president aan indianen, of het brute onrecht dat werd beoefend door slavenhouders - van George Washington tot Jefferson Davis - bij het nastreven van economische en politiek gewin. Zonder overheidsfinanciering zou het voor dit alternatieve verhaal bijna onmogelijk zijn geweest om voet aan de grond te krijgen in de publieke verbeelding.


Audrey McMahon & het Federal Art Project in New York

Een weinig bekende held van het Federal Art Project is Audrey McMahon. Ze was geboren in New York en was de regionale directeur van het programma voor New York, New Jersey en Philadelphia en was een voormalig directeur van de College Art Association (haar CAA-programma uit 1932, dat steun bood aan kunstenaars, werd in 1935 door de regering geabsorbeerd). Om een ​​impuls te geven aan experimenten en opkomende kunstenaars aan te moedigen, gaf ze opdracht tot de bouw van een prentkunstwerkplaats in New York City onder auspiciën van het Federal Art Project. In 1936 was McMahon verantwoordelijk voor meer dan een derde van de medewerkers van de organisatie op nationaal niveau, van wie velen via hen in aanraking kwamen met de prentkunst en later wereldberoemde kunstenaars zouden worden, waaronder Will Barnet, Stuart Davis, Willem de Kooning, Yasuo Kuniyoshi, Isamu Noguchi, Jackson Pollock en Raphael Soyer (artiesten verdienden gemiddeld minder dan $ 30 per week).

Gyula Zilzer, De etsprinter, ets met droge naald, 1937. Verkocht op 19 september 2006 voor $ 2.400.

In januari 1937 had de werkplaats van het Federal Art Project, onder leiding van McMahon, genoeg prints gemaakt om een ​​tentoonstelling op te zetten, getiteld Prints for the People. De burgemeester van New York, Fiorello LaGuardia, woonde de opening bij. Na dit aanvankelijke succes volgden nog meer tentoonstellingen, de ene nog ambitieuzer dan de andere. Hoewel ze meestal in oplagen van 25 (en niet meer dan 75) werden getrokken, konden Federal Art Project-afdrukken worden verkregen door federaal gefinancierde organisaties zoals musea "op basis van een lening van 99 jaar". overheidseigendommen (de labels van Californië en New York verschilden van de standaard die door de WPA werd uitgevaardigd) en worden nog steeds als zodanig beschouwd. Een deel van elk van de kleine edities was gereserveerd voor de kunstenaar om te houden, en is hoogstwaarschijnlijk op de markt gekomen.

Jackson Pollock, Boeren, litho, circa 1934-35. Verkocht op 9 november 2009 voor $ 13.200.

Printmakers van het Federal Art Project genoten vrijheid die niet werd gegeven aan anderen die in dienst waren van de organisatie, zoals muralisten, wiens werken gemakkelijk door het grote publiek moesten worden geaccepteerd. Als gevolg hiervan waren prenten die in deze tijd werden gemaakt niet altijd de representatieve heroïsche verhalen van Amerikaanse scènekunst, maar vertoonden ze vaak meer artistieke vrijheid in onderwerp en techniek. De sociaal-realisten van de organisatie politiseerden hun beelden van de grimmige realiteit van het stadsleven (inclusief de door Sloan gesuggereerde broodlijnen), terwijl modernisten neigden naar abstractie, die op dat moment niet volledig werd omarmd door het Amerikaanse publiek. Het Federal Art Project in het bijzonder had een gevarieerde selectie van artiesten van verschillende etniciteiten, vaardigheidsniveaus, leeftijden, geslachten en achtergronden. De dynamische sfeer stimuleerde het experimenteren en had een blijvende impact op de jongere generatie kunstenaars, van wie sommigen leidende figuren zouden worden onder de abstracte expressionisten. De organisatie zorgde niet alleen voor het levensonderhoud van deze kunstenaars, maar ook voor professionele erkenning. Louise Nevelson en Alice Neel kregen voor het eerst publieke aandacht toen ze voor het Federal Art Project werkten, en onder Afro-Amerikaanse prentkunstenaars waren belangrijke figuren als Hale Woodruff in Atlanta, Hughie Lee-Smith in Cleveland en Dox Thrash in Philadelphia.

Samuel J. Brown, Abstract, lithografie, circa 1930. Schat $ 2.000 tot $ 3.000. In de aanstaande Afro-Amerikaanse kunstveiling.

Een visuele geschiedenis van federale kunstuitgaven in de Verenigde Staten

Hugh Mesibov, “Homeless” (1938), Carborundum print op ivoor velijnpapier, 5 3/8 x 10 3/8 in., John S. Phillips Fund, 1987.11.1, , Courtesy Pennsylvania Academy of the Fine Arts.

PHILADELPHIA — Kunst in het belang van de samenleving: de WPA en zijn erfenis, te zien in de Pennsylvania Academy of Fine Arts (PAFA) tot en met 6 april, herinnert aan een tijdperk in dit land waarin de verspreiding van kunst een overheidstaak was, waarbij de kunsten grotendeels op federaal niveau werden gefinancierd. Terwijl de tentoongestelde werken, allemaal uit de vaste collectie, geen gebrek aan kracht of verdienste hebben, gaat deze tentoonstelling thematisch minder over de kunst zelf en meer over wat het loutere bestaan ​​van deze kunst betekent.

Als onderdeel van de New Deal van Roosevelt onder het Federal Art Project, waren de Works Progress Administration (WPA) en het Public Works of Art Project (PWAP) toegewijd aan het in dienst hebben van kunstenaars en het bevorderen van de creatie van kunst in het hele land - grotendeels in de vorm van muurschilderingen, maar ook door middel van schilderkunst en beeldhouwkunst. Op het hoogtepunt hadden de WPA en PWAP meer dan 5.000 kunstenaars in dienst, die allemaal met een zekere mate van autonomie kunstwerken konden maken. De WPA diende niet alleen om kunstenaars en ambachtslieden in dienst te nemen tijdens de Grote Depressie, het had ook als doel en effect om het land te verfraaien door middel van openbare kunst, de ontwikkeling van kunstenaars in de VS te bevorderen en de kunsten in alle lagen van de samenleving te promoten.

Hoewel de WPA in 1943 werd beëindigd, is het belangrijk op te merken dat het zelfs tijdens de strijd van de Grote Depressie een prioriteit van de regering van de Verenigde Staten was om kunst te waarderen. Het is veelzeggend dat deze tentoonstelling te zien is in een tijd waarin het land in een verpletterende recessie verkeert en kunst op federaal niveau grotendeels als onbelangrijk wordt beschouwd. Hoewel de National Endowment for the Arts (NEA) elk jaar verantwoordelijk is voor het verstrekken van miljoenen dollars aan beurzen aan non-profit kunstorganisaties in de Verenigde Staten, is het doel ervan verre van zo revolutionair of zo verstrekkend als dat van de WPA . Terwijl het jaarlijkse NEA-budget over de afgelopen 20 jaar gemiddeld 127 miljoen dollar bedroeg, had de WPA in 1935 een budget van 1,4 miljard dollar per jaar – destijds ongeveer 6,7 procent van het BBP – dat voornamelijk was bestemd voor openbare projecten, maar ook voor het in dienst hebben van kunstenaars in vele hoedanigheden en het uitvoeren van grootschalige werken. (Van 1935 tot 1943 besteedde de WPA $ 13,4 miljard, waarvan naar schatting vijf procent naar kunstgerelateerd werk ging.)

Hugh Mesibov, "Smoke n' Gin" (1938), Carborundum-afdruk in kleur op crème velijnpapier, 9 15/16 x 7 15/16 in., Gift of the artist, 1987.14, Courtesy Pennsylvania Academy of the Fine Arts.

Kunst in het belang van de samenleving toont een zeer diverse reeks kunstenaars uit zowel de tijd van de WPA als daarna, met een breed scala aan artistieke stijlen die tot op zekere hoogte de strijd en het leven van Amerikanen van alle achtergronden weerspiegelden. De werken uit het WPA-tijdperk omvatten vele artistieke stromingen en bestrijken een breed scala aan onderwerpen, van portretten, tot natuurtaferelen, tot stadsgezichten, tot werken van de sociaal-realistische beweging, die zich bezighield met het lot van arbeiders en de hebzucht van de rijken, tot ingrijpende kunstwerken die de grimmige raciale realiteit van de jaren dertig en veertig in dit land aanpakken. Hoewel er enige angst was voor censuur en zwarte lijsten vanwege vermeende communistische sympathieën of sympathieën, zoals opgemerkt door Jackson Pollock en zijn broers, die in de WPA werkten, slagen de kunstenaars in deze tentoonstelling erin om gevoelige onderwerpen aan te pakken zoals rassen- en klassenstrijd.

De relatieve vrijheid van meningsuiting die gedurende deze tijd werd toegestaan, leidde tot het gevarieerde scala aan werken dat te zien was in de PAFA-tentoonstelling, eenvoudig maar effectief in chronologische volgorde van rechts naar links rond de grote ruimte die aan de show was gewijd. Toen de WPA eindigde en de NEA later opkwam om enkele van de lacunes op te vullen, veranderde het type kunst dat werd ondersteund in stijl en toon, en begon zich te concentreren op openlijk politieke op ras en geslacht gebaseerde kwesties. Door de hele tentoonstelling verspreide foto's herhalen het belang van de WPA op gemeenschapsniveau - hoe WPA-fondsen mensen in het hele land toegang gaven tot kunsteducatie, of het nu schilderkunst, beeldhouwkunst, prentkunst en/of andere kunstvormen waren. De show belicht scherp de unieke rol van Philadelphia in de verspreiding van kunst in de hele regio via de toen nog jonge print- en lithografiegemeenschappen.

Romare Bearden, “Three Women” (1979), Kleurenlitho op papier, ed. 3/25, 20 3/16 x 15 in., The Harold A. and Ann R. Sorgenti Collection of Contemporary African-American Art, 2004.20.5, Courtesy Pennsylvania Academy of the Fine Arts.

Hoogtepunten van de show zijn onder meer levendige zwart-witwerken van Hugh Mesibov. 'Homeless', een prent uit 1938, is een krachtige afbeelding van enkele van de meest verwaarloosde mensen in de samenleving, gemaakt in rokerige, vluchtige lijnen. 'Subway Express', een litho uit 1938, is een chaotische werveling van beweging, onderbroken door ruwe, expressionistische lijnen. Ook van Mesibov is "Smoke and Gin", een prent uit 1938 van een man uit de arbeidersklasse, versleten door arbeid, zittend aan een tafel met een drankje. Ook visueel aantrekkelijk is Romare Bearden's "Three Women", een Matisse-achtige lithografie uit 1979 van drie Afro-Amerikaanse vrouwen, gekleed in felgekleurde kleding, wier genegenheid voor elkaar voelbaar en charmant is.

Het laatste kwartaal of zo van de show is gewijd aan werken die dateren van na de WPA, beschrijft de rol van de NEA en toont verschillende werken die tot stand zijn gekomen met NEA-fondsen. (Het is vermeldenswaard dat de NEA, behalve voor individuele beurzen in de literatuur, sinds 1996 geen individuele beurzen meer heeft toegekend.) De laatste wand van de tentoonstelling is gewijd aan enkele van de bekendere kunstenaars die hebben geprofiteerd van de vrijgevigheid van de NEA, maar het is Het is duidelijk dat, ondanks het bestaan ​​van de NEA, het in de Verenigde Staten minder prioriteit heeft gekregen om de beeldende kunst te ondersteunen dan tijdens de Grote Depressie.

Hugh Mesibov, “Subway Express” (1938), Lithografie op ivoor velijnpapier, 11 x 14 in., 1987.11.2, Courtesy Pennsylvania Academy of the Fine Arts.

Hoe zit het dan met de erfenis van de Verenigde Staten als bakermat voor artistieke productie? De NEA-uitgaven voor kunst zijn dramatisch lager, in totaal of per hoofd van de bevolking, in vergelijking met de meeste landen in West-Europa, en er is geen teken van toename in zicht. Het kleine budget van de NEA is inderdaad zeer omstreden door degenen in de regering die het volledig zouden terugbetalen. In 2011 stelden Rep. Jim Jordan en de Republikeinse Studiecommissie voor om het budget van de NEA in de jaren negentig volledig te verlagen. De NEA werd opnieuw het doelwit van conservatieve Republikeinen die vonden dat het doel ervan geldverspilling was.

In 2013 heeft de NEA $ 138,4 miljoen uitgegeven. Daarentegen gaf Duitsland ongeveer $ 1,63 miljard uit, terwijl Frankrijk zijn ministerie van Cultuur een budget van ongeveer $ 10 miljard gaf. Terwijl de laatste twee landen elk jaar meer uitgaven laten zien, is het budget van de Verenigde Staten gedaald sinds het hoogtepunt van 1992 van $ 175 miljoen dollar. Voor referentie per hoofd van de bevolking hadden de Verenigde Staten vanaf 2014 een bevolking van 318.892.103, terwijl Duitsland en Frankrijk respectievelijk 80.996.685 en 66.259.012 hebben. Zelfs Noord-Ierland, met zijn bevolking van 1,8 miljoen, besteedt ongeveer $ 21 miljoen dollar aan kunst, terwijl Zweden $ 15 miljoen dollar aan kunst uitgeeft voor zijn 9 miljoen burgers.

Hoewel de WPA geen perfect bastion van artistieke vrijheid en expressie was, Kunst in het belang van de samenleving biedt een paradigma voor hoe een grotere federale economische steun voor de kunsten eruit zou kunnen zien. Deze tentoonstelling gaat daarom over de kracht en impact van kunst, en een sterk argument voor wat er kan en moet worden gedaan om kunst te ondersteunen.

Kunst omwille van de samenleving: de WPA en zijn erfenis gaat door tot 6 april aan de Pennsylvania Academy of Fine Arts (Annenberg Gallery, Samuel M.V. Hamilton Building, 118 N Broad Street, Philadelphia).

Correctie, 3/18: NEA historische budgetniveaus zijn herzien, evenals een onjuiste verwijzing naar de NEA als individuele projectmatige organisatie. De NEA verstrekt, met uitzondering van subsidies in de literatuur, pas sinds 1996 subsidies aan organisaties.


Inhoud

Veel mensen waren tegen overheidsbemoeienis met kunst. Ze vreesden dat overheidsfinanciering en -invloed zou leiden tot censuur en schending van de vrijheid van meningsuiting. Leden van de House Un-American Activities Committee geloofden dat het programma was geïnfiltreerd door communisten. [6]

Met steun van Eleanor Roosevelt ondertekende Franklin Roosevelt echter het uitvoeringsbesluit om dit project te creëren omdat de regering, zoals het tijdschrift Fortune zei, "het soort ruw cultureel materiaal - het ruwe materiaal van nieuw creatief werk - wilde ondersteunen dat zo noodzakelijk voor kunstenaars en in het bijzonder voor kunstenaars in een nieuw land”. [7]

Zoals eerder vermeld, had Federal One op zijn hoogtepunt 40.000 schrijvers, muzikanten, artiesten en acteurs in dienst en had het Federal Writers'-project ongeveer 6.500 mensen op de WPA-loonlijst. [3] Veel mensen profiteerden van deze programma's en sommige FWP-schrijvers werden beroemd, zoals John Steinbeck en Zora Neale Hurston. [3] Deze schrijvers werden beschouwd als federale schrijvers. [3] Verder publiceerden deze projecten ook boeken zoals New York Panorama en de WPA Guide to New York City. [3]


Bekijk de video: DIY Pop up Scrapbook Album. JK Arts 1346


Opmerkingen:

  1. Mames

    Bij jou thuis heb ik dat niet gedaan.

  2. Rayford

    Goed idee, blijf ik erbij.

  3. Griffin

    Interesting site, but you should add more information

  4. Koushik

    Je hebt helemaal gelijk. Daarin is er iets voor mij, het lijkt erop dat het heel goed is gedacht. Volledig bij jou, ik zal het daarmee eens zijn.

  5. Adolph

    Nou, wie weet...



Schrijf een bericht